关于收藏品的故事(2)

　　关于收藏品的故事4

　　过云楼藏品饱经磨难

　　百余年来，中国战乱频仍，过云楼珍品命运多舛，饱经磨难。

　　1937年抗战前夜，眼看战争要打响，顾家人紧急商讨对策，决定逃到上海租界。他们先把家藏书画中最精华部分存入上海租界的银行保险库，其余部分仍旧藏匿在家中。他们在朱家园住所的天井里挖了一个地窖，地窖从紧挨院子的后房地板下开挖，一直通到院子里，有一人多高，里面铺油毛毡防潮，其上再抹水泥。“地窖等于防空洞”，苏州博物馆副馆长顾公硕之子顾笃璜说，地窖有10多平方米，一部分不能运往上海的书画密封在白铁皮箱中，藏入地窖。

　　1937年8月16日，日寇投向苏州的第一颗炸弹，炸毁了朱家园顾家大厅，顾麟士的幼子顾公硕及家人只随身带了些日用品，连夜赶到万年桥，坐船逃到横泾镇，后又搬到光福镇司徒庙旁的徐家祠堂居住，之后在亲友帮助下，辗转到了上海租界。

　　同日，顾麟士的三子顾公雄及家人带着书画，逃离苏州城，先避居蠡墅镇亲戚家，再迁到常熟县住了数月，1938年初，在妹妹顾延及妹夫陆楚善帮助下，借得上海天香味宝厂卡车，司机是日本侨民。在常熟城外往光福寺的途中，卡车遭到日本兵盘问，那位日本司机应对，才通过检查。但车上装满画箱，没有位子接载所有家人，顾公雄决定先将书画送走，将两个儿子留在常熟汽车站的小店，直到第二天才再次派车接到上海。抵达上海后，他将一部分珍品寄放在常熟著名藏书楼铁琴铜剑楼主人瞿启甲父子的寓所，1948年，将所藏书画全部存入中国银行保险箱。

　　苏州沦陷后，顾公雄、顾公硕在朱家园的住所被日寇搜查了7天，顾麟士四子顾公柔所居的西津别墅则被搜查了15天，正所谓掘地三尺。局势稍稍平静，顾家人回苏州探视，发现家园惨遭蹂躏，满目疮痍，放在楼上书柜中不及带走的字画，遭日寇翻箱倒柜劫掠，字画卷轴堆积一地，而字画芯子全被挖走。那些来不及带走沉在井里的商周青铜器全部不知去向，这些虽非过云楼主要藏品，但其艺术价值都是不低的。这些日寇全是行家里手，且是有备而来，目标非常明确。

　　待抗战胜利，顾家人重返家园。地窖虽未被日寇发现，但却已进水，变成了水窖，白铁皮箱浸淫在潮气中，箱体生锈，箱内书画霉变，损失惨重。

　　终于盼来新中国，1951年，顾公雄临终前向家人倾吐蕴藏心底的愿望———将书画捐赠给国家。他病逝后，夫人沈同樾及其子女顾笃瑄、顾榴、顾佛、顾笃璋、顾笃球，于同年首次将所藏部分书画捐赠国家。1959年，将余下的书画再次捐赠给上海博物馆。两次捐赠，共计393件书画、明刻善本和罕见稿本10多部。

　　1959年3月30日《人民日报》刊发消息《沈同樾献出一百多件珍贵书画给上海博物馆》，全文如下：

　　新华社上海29日电　年逾六旬的收藏家沈同樾先生，继1951年和她的子女将家藏一百三十多年的二百二十四件宋元明清书画和文物捐献给国家以后，最近又将珍藏的一百六十九件名贵书画全部献给上海博物馆。

　　为表扬沈同樾先生这种爱国主义思想，在今天上海博物馆举办的“沈同樾先生等捐献所藏过云楼书画展览”的预展会上，上海市文化局发给沈同樾先生一万元奖金。

　　沈同樾先生这次捐献的一百余件著名书画中，有极为珍贵的宋朝魏了翁文向帖，张渥九歌图;明朝祝允明怀知诗卷，沈周送行图，文徵明风雨重阳诗画;清朝释道济花果册，吴烈墨笔山水轴等。

　　首次捐赠，沈同樾及其子女将国家给予的数千元奖金全部捐献出来，支持抗美援朝;再次捐赠，一万元奖金又全部捐献给街道，支持发展生产。

　　顾家捐赠的珍品极大丰富了上海博物馆的馆藏。上海博物馆自称正是苏州顾家的书画与潘家的鼎(军机大臣潘祖荫珍藏的大克鼎、大盂鼎，有天下三宝有其二之说，1951年潘家后人捐给上海博物馆)，撑起上海博物馆的半壁江山。

　　无独有偶，1960年，苏州博物馆成立，急需充实藏品，顾公硕就将珍藏的124件文物无偿捐献。

　　1966年，““””开始。顾公硕次子顾笃璜首当其冲，被定为苏州三家村之一而被打倒。顾公硕主动请求苏州博物馆前来抄家，以免文物遭“破四旧”毁灭之灾。不料，苏州博物馆造反派及江苏省苏昆剧团的造反派同时到达，竟先将顾公硕及其夫人张娴拉到大门外当街批斗，然后才翻箱倒柜，把珍藏全部运走，整整装了7卡车。顾公硕不堪凌辱，当夜离家出走，自沉于虎丘一号桥，留下遗书说：“士可杀，不可辱，我先走了”。““””结束后，抄家物资发还顾文彬后人，但仍有不少缺失，例如其中便有过云楼藏书中名列目录之首的宋版书两部。

　　关于收藏品的故事5

　　讲述与藏品的缘份故事

　　1999年，黑国强创立了研木得益有限公司，从事研究及专营中国古董家具及古美术。这家位于香港艺术集中地荷李活道的古董家具店，现已成为香港业内首屈一指的木器古玩艺廊。“1999年我自己开店，决定到纽约伦敦参加这种国际的博览会。到2006年，我自己组织的博览会在香港举办。从学徒到跑货，到有能力自己开店，跟客人谈生意，这些经历还是挺特别的。那几年的经验就养成一种眼光，看真假，不是花几天时间就能学得到的，还是要看实际的东西，起码需要两三年的时间，眼光是无法解释的。我把它形容为交女朋友一样，要一眼动情。基本上我们看东西一眼能看出八成，其他的花两成去琢磨研究。看画也一样。”

　　说起来早些年黑国强到处“跑货”的辛苦和乐趣他讲了一个小故事：“1991年华东发大水，我们去看老房子，经过一个猪圈鸡窝样子的地方，看到好象围栏的东西，看到那个款就知道应该有点年份，农民把它做成了一个养鸡的栅栏门，我们把它收了下来。后来回到香港，我们把它一点点用水慢慢洗出来，看出应该是明末的大户家的东西。感受很深，收藏家具是在看一段历史。还有当切菜板用的老家具，我还能分出来这切菜板当时是切肉还是和面用的。慢慢地形成了一种责任感，就是我要把这种东西救过来。”

　　黑国强自己的藏品包括中国古典绘画、古代艺术品及亚洲当代艺术品。他也是金融时报集团旗下的中文杂志《睿》的专栏作家，与读者分享他在古玩家具的经验和心得。他的收藏经是这样的：“我的做法是有时间的时候集中卖五件，剩下来就慢慢去做。我们现在直接面对国内收藏家的竞争，国内卖出的价位比国外高，而国外经营的困难就是成本高，租金、人工、时间都高。但是我们已经习惯了这种方式，不会100块钱进货，150块钱卖出去，而是要等机会，到200、250元的价格卖出去。所以我们的政策也是能留最好，不能留也不可能以当时的价钱卖出去，而是尽最大的努力以两年、三年以后的价格卖出去。这样才能巩固艺术品市场的价位。而一些新的同行没有经过多少风浪，经济不好的时候会很害怕，100块钱收的货加10%就卖出去了。这个很不对。”

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