汪曾祺精选集读后感
汪曾祺精选集读后感
汪曾祺的作品乍读起来第一感觉是清新而淡雅，在叙事的主线中夹杂了许许多多或风土或人情的描写，下面是小编为大家整理的汪曾祺精选集读后感，希望大家喜欢!
汪曾祺精选集读后感篇一
最初借这本《汪曾祺精选集》来看，是因为老师上课提起的《受戒》。双手合十喊出一声“爱”，一个小和尚与小姑娘的爱情，瞬间抓住了我的心，单单那份纯真，就足足令人羡慕不已。
汪曾祺的作品乍读起来第一感觉是清新而淡雅，在叙事的主线中夹杂了许许多多或风土或人情的描写，就像一个贪玩的孩子行走在去往外婆家的路上，脚下不停，注意力却不停地被路边叫卖的小贩、打闹的孩童、闲聊的妇女吸引，左顾右盼。《异秉》里写王二，眼睛要先飘到保全堂的柜台前，从账簿扫到算盘，仔细得一丝一毫也不放过。他写八千岁，从八千岁写到宋侉子，从宋侉子写到虞小兰，随性而为，八千岁的形象却在悄然间生动起来。《大淖记事》里写十一子和巧云的爱情，原本曲折的情节却一点不让人觉得紧张，如同一位老者与自己面对面坐着拉着家常，谈天说地，娓娓道来，或叙景，或谈人，毫无顾忌，就像一位写意的国画大家，宣纸铺开，着淡墨三两笔，看似散乱无章。再一番从容勾勒，复看时已似浑然天成，呼之欲出，令人拍案叫绝，无怪乎有人说汪曾祺的文字“融奇崛于平淡，以俗为雅，以故为新”，我深以为然。
说他的文字像孩子，是因为觉得孩子的眼里看不到政治，孩子的眼里没有忧伤，孩子的眼睛总是笼罩着一层单纯与清新。透过这些文字，看不到那段荒.唐岁月留下的痕迹，一张张面孔都仿佛游离在时间之外，他们有着自己的世外桃源，生活简单而快乐，连仅有的不快也被一笔带过。《大淖记事》里，巧云和十一子本已情投意合约定终身，却被号长在夜半拨开了巧云房门。本是个伤感的故事，在汪老笔下却感受不到那份沉重。巧云的残废爹只是“一声叹息”，邻里们骂了一句“这个该死的!”，轻描淡写中，我似乎有些迷惑了：是他们看得太轻?还是我们看得太重?
汪老的小说中，以小人物的描写最为传神，他们普通，而又让人心生敬意。这样的例子不胜枚举。《异秉》的王二为人装小吃时，一双手像做着一种熟练的
游戏，流转轻巧而又笔笔送到;《鸡鸭名家》里的陆鸭以鸭为名，有一手能和鸭子说话的绝活，单凭眼睛，就能说出每只鸭子的重量。还有《故里三陈》、《岁寒三友》、《鉴赏家》、《薛大娘》等等，篇篇写的都是些平凡的小人物，但平凡中都透着一股鲜活与可爱，一直让我有种似曾相识的感觉。直到写这篇文章时才想起，是早年在一本杂志上看过冯骥才的《俗世奇人》，里面的泥人张、背头杨、张大力等人，汪曾祺小说里的人物和他们一样，平淡之中又各有闪光之处。透过他们生活的点点滴滴，透过汪老的字里行间，深埋着他对家乡浓浓的爱。那个江南水乡高邮，是汪老心中的一片净土，也成为我心中一个美的所在。我能想象出生活在一个古朴的江南小镇那样一副景象：细雨丝丝地飘着，漫步走出长长的老巷，顶着风吹在脸上的雨丝干净而醇香，踱到保全堂柜前坐下，闲适地和掌柜伙计聊侃着八千岁昨日闹的笑话、季陶民前日的新画作，看着门外一把把竹伞来来往往，和伞下一张张熟悉的面孔一一打着招呼，一天过去了。汪曾祺的文章让我看到一种浑然天成的美，一种纯净的善良。
在网上看到一篇汪曾祺的访谈，访谈中汪老自己说道：“我希望我的作品能有益于世道人心，让人觉得生活是美好的，人，是美的，有诗意的。”我想，或许只有这样单纯的初衷，才能写出这种不经雕琢的美吧。
汪曾祺，让我重新认识了美。
汪曾祺精选集读后感篇二
最近看完了汪曾祺的两本书<打渔杀家>和<孤蒲深处>。汪是沈丛文的子弟，所以文字多有受其影响。<打渔杀家>主要是他的文论，书评，最吸引我的是他如何谈写作的一些内容。<孤蒲深处>是他的短篇小说集，都是比较有名的一些作品如<受戒><大淖记事><八千岁><岁寒三友><徙>等，他的小说确切地说更像是散文，是有一点儿故事性的散文。汪曾祺散文读后感。这也很像沈丛文的风格。此外他的书并不是特别流行的那种。读起来呢，很有生活滋味，让你觉得不陌生，反而很亲切。此外，可以看得出汪氏的做人处世之淡泊态度，很有才华但是缺非常地内敛谦恭自省。他是江苏高邮人，秦少游的同乡，我也可以攀上老乡的江南之地。水乡之地的人文历史故事，不比高原北方的粗放豪爽，我常常会想，本是南方人的我却长在北方，这样的历史对我会有多大的影响。如果我一直就在南方或是北方，我可能走的是完全不同的道路。对于我的父母来说，他们是读大学的时候才从南方到了北方，后来就再没有能回去，他们不也是一直在流浪吗?人类命运有一定的重复性，没有根的人，这样才可以四处漂泊，并不觉得有什么难过，或者说是一种自然的选择。倒是那些祖宗多代一直固守一方水土的人，他们不能忍心离开的多。现代许多人，不再有那么多故土的观念，是因为生活的质量决定一切其他，故乡的观念必须淡化。但是还是有一些人他们的不愿意离开，是出于一种本能，倒不是他们意识到多么地热爱家乡。
然而我又不得不承认，只有在离开了故乡的时候，故乡才有它极其不可抗拒的魅力。就像汪曾祺，沈从文这些大作家的作品所反映出来的。没有失去的人是不知道其宝贵的地方和意义的。我们从离乡之人的视觉处发觉一个自己没有体会过的故乡，也只有从离乡人的情怀里体会出自己温暖幸福的真谛。所以，故乡的人应该感谢离乡的人，因为如果没有他们的时时提醒，他们并不知道他们的故乡是多么地美丽。汪的书所表达的对故乡的怀念，其实是人类的一个普遍情怀，对于我来说，是勾起我的思乡之心，引无限共鸣之意的好书。
汪曾祺精选集读后感篇三
夏天的早晨真舒服。空气很凉爽，草上还挂着露水(蜘蛛网上也挂着露水)，写大字一张，读古文一篇。夏天的早晨真舒服。?<夏天>
如此平淡质朴，如话家常的文笔有几人写得如此惬意?惟恐只有汪曾祺能做到了。品读汪曾祺的散文，虽然话语平常，但饶有趣味。如<葡萄月令>
?然后，请葡萄上架。把在土里趴了一冬的老藤扛起来，得费一点劲。大的，得四五个人一起来。?起!??起!?哎，它起来了。把它放在葡萄架上，把枝条向三面伸开，像五个指头一样的伸开，扇面似的伸开。然后，用马筋在小棍上固定住。葡萄藤舒舒展展、凉凉快快地在上面呆着。
读到这里，我不由得笑了，绘声绘色的描述让我似乎看到了葡萄藤老爷般呆在架子上。
这便是汪曾祺的散文所带来的感觉享受。读汪曾祺的散文处处可见这样的文笔，行文中透着淡泊宁静，即使人生的酸甜苦辣也能被他写出不同的韵味。
如自1938年9月，日军飞机濒临昆明进行空袭，狂轰乱炸，西南联大教职员宿舍亦有被炸毁的，造成人员伤亡。汪曾祺正在西南联大学习，当时师从沈从文，后来写得小说受其影响，并形成了自己独特的风格。西南联大当时集中了北大、清华、南开三所大学的著名教授和专家学者，如对魏晋南北朝史和隋唐史颇有研究的陈寅恪，对中国哲学史研究卓有贡献的冯友兰，新文学运动的重要人物朱子清，以及各有专长的闻一多、钱钟书、沈从文、柳无忌、叶公超、吴晗、钱穆、钱端升、张奚若、费孝通、罗隆基、潘光旦、贺麟、陈岱孙、王力、吴宓、闻家驷等。在很多名人的回忆录中，这段时间是惨淡动荡的。然而在汪曾祺关于这段时间回忆的散文中，却透着生活的情趣。如<跑警报>:
跑警报大都没有准地点，漫山遍野。
说是漫山遍野，但也有几个比较集中的?点?。古驿道的一侧，靠近语言研究所资料馆不远，有一片马尾松林，就是一个点。这地方除了离学校近，有一片碧绿的马尾松，树下一层厚厚的干了的松毛，很软和，空气好，??马尾松挥发出很重的松脂气味，晒着从松枝间漏下的阳光，或仰面看松树上面蓝得要滴下来的天空，都极舒适外，是因为这里还可以买到各种零吃。昆明做小买卖的，有了警报，就把担子挑到郊外来了。五味俱全，什么都有。最常见的是?丁丁糖?既麦芽糖，也就是北京人祭灶用的关东糖，不过做成一个直径一尺多，厚可一寸许的大糖饼，放在四方的木盘上，有人掏钱要买，糖贩即用一个刨刃形的铁片揳入糖边，然后用一个小小的铁锤，一击铁片，丁的一声，一块糖就震裂下来了??
在极度动荡恐慌中，居然能感受到松脂气味、阳光、蓝得要滴下来的天空。这让我感叹汪的心境何其淡定。
汪曾祺经历过人生的大波大浪。“”中，汪曾祺在被打为右派下放劳动的日子里，他认为在马铃薯研究站画图谱是?神仙过的日子?，画完一个整薯，还要切开来画一个剖面，画完了，?薯块就再无用处，我于是随手埋进牛粪火里，烤烤，吃掉。我敢说，像我一样吃过那么多品种的马铃薯，全国盖无二人。
汪曾祺散文的平淡质朴，不事雕琢，缘于他心地的淡泊和对人情世物的达观与超脱，即使身处逆境，也心境释然。正因为有这份超然，他的所作所为便不难理解了。他是唯一敢于在江青面前翘着二郎腿、抽烟的人。其中脍炙人口的?人一走，茶便凉。?便出自汪曾祺之手。汪曾祺渊博多识，被誉为?抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。?
我对于汪曾祺的了解，始于读他的一篇文章<多年父子成兄弟>，其中:?儿女是属于他们自己的。他们的现在，和他们的未来，都应该由他们自己来设计。一个想用自己理想的模式塑造自己的孩子的父亲是愚蠢的，而且，可恶!另外作为一个父亲，应该尽量保持一点童心。?这话让我深受触动，父子之间能做到这样少见。这让我对汪曾祺的文章有了兴趣，于是到书店去搜寻，遗憾而归。只好在网上断断续续的看。学校读书协会买了一批书，其中便有<汪曾祺散文集>，书拿到手中，如获珍宝，细读之后，忍不住想写感想。没有想到，动手写时，却顿顿卡卡总是词不达意，意犹未尽。看到极美的风景时，我们总是会感叹词汇的缺乏，似乎任何词语也表达不出此时的美。读到一本好书，也是这样的感受:任何评价都是多余的，任何词语都不能精确表达自己读后的感受。
微尘见世界，我只能这样说。
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