平原上的摩西读后感范文
《平原上的摩西》是那种读起来很酣畅的小说，这一点和余华的《兄弟》很像。从写作风格上来说，两人的文字都相当平易。下面就是小编给大家带来的平原上的摩西读后感范文，希望大家喜欢!
平原上的摩西读后感范文一
《平原上的摩西》写的好，这已经是一个既定事实，不需要我再人为堆砌溢美之辞。
这本书出来的时候，现实主义的风再次让市场心旌荡漾，似乎写颓了的作家重新发现了一片田地，即使这地已经被刨过好几轮。
应该说，余华那辈作家和导演都从现实题材里谋到了好处，他们是经历过动荡的一代人，而到了70后，80后，现实却成了笼中之犬，空余在远处狂吠的份，但不能走近，走近丧失美感。
如果有人悉心观察每天的社会新闻，一定会发现，在中国，现实即魔幻，魔幻即现实，所以并不用费力编故事，遍地都是光怪陆离的故事，其重点在于拼接与组合。
可以说，《平原上的摩西》第一个震惊我的是结构，其次是语言，故事案件本身并不复杂，甚至可以说处处密布巧合，巧合容易沦为俗套，如何拆解，使之变得面目不可憎，这是一个问题。
双雪涛在创作谈中几次三番的提到，他在写完小说后会不断的删改，力求不留水分，通常写一个中篇，却有长篇的密度，这其中，当然有海明威的“冰山理论”作祟，但又全然不是欧美谱系的风格。
仔细看全书的语言风格，其实和阿城的《棋王》一脉相承，平淡叙事里的非凡起伏，往往是一些看似日常的对话(其实机关密布，字斟句酌，你乍一看觉得现实里的人的确是这么说话的，仔细一想，不可能，有说话说得这么带劲的，但少，你不可能强求一个修车师傅句句都是滴水不漏的人生哲理，这里头存在一个技巧，如果是搬上银幕，这些台词直接就能拿来用，我想这也是《平原上的摩西》易于被改编的其中一个重要原因，当然，也会有人说，一个底层劳动人民怎么处处展现知识分子似的智慧，我觉得这倒没必要深究，本质上还是小说，还是故事，还是传奇，经过深度加工，拿出来给你一看，你嗅到的都是天然味道，这就够了，没必要较真，较真丧失美感。)
《平原上的摩西》乍看是以每个人物的内心独白来串联的，但肉质紧实均匀，没有肥腻之处，没有流水账，一句话可以牵扯十万八千里的罪案，这就是在访谈中，双雪涛所提到的时间，时间是故事的利器，它有本事将日常裁剪出惊奇的底料。随便举两个人物，就说庄增德夫妇，开头仅写其交往过程，以水面暗喻两个人之间不可跨越的鸿沟，但作者不急，临到故事渐入佳境，才抖落包袱，告知所有人：原来丈夫于妻子有着杀叔之仇。
到这个时候应该洒狗血了吧?怎么想也觉得是八点档电视剧了，但老司机很稳，老司机说“你要开，你开，这把我不开。”一个“克制”拔高了全书的基调，本可以拿出来做文章的戏剧点我做掉了，轻描淡写的做掉了——在时间里，在大时代里，人们的悲欢喜乐不值一提。
写人物，必须把人物的八辈祖宗都想透了，这个人是什么人，她的父辈做过什么，她的下一代如何，这本身就是故事，是个人史，《平原上的摩西》里遍布个人史，每个人的故事串起来就是时代，这也是路内《花街往事》和颜歌《平乐镇伤心故事集》好看的原因所在。
在回归现实叙事的过程里，有的作家找到了方向，有的作家直接走丢了，如何能在现实肌理里走得更远，这和作家本身的秉性有关，和个人的审美情趣有关，和其在现实里走到的深度有关。
我觉得不必去看双雪涛的小说，光看其在现实生活里微妙的发言就可窥得其创作观，他应该可以走得很远，比所有人想象的更远。
导演需要有点儿“迷影”情结，作家需要点儿“迷书”情结，我时常想起双雪涛说他在银行里上班的寂寥岁月，没事的时候就打开文档看小说，一遍一遍的看，我现在也是如此，在泥泞中独行，希望得到解放，在困境中找乐子，找到一点是一点。
.S. 我一向对有希望的东西心存宽容，好就是好，不好就是不好，这本书不能归到什么大师那么玄乎其选的说法里，但至少存在着真正意义上打动人心的动心，这便足以。
平原上的摩西读后感范文二
第一篇惊艳，平原，摩西，粗粝的寒冬，荒凉的土地。东北在文学和影视里成了萧瑟的符号，成了中国另一处角落。构成一张图的那几个人，在人生漫长的冬季里，等待着以为的目的地，他们谁都知道那不是春天。
第二喜欢安德烈，笑出声，但结局又回到平淡，像无数自以为是的青春小说，人生不过是死或疯。后面几篇从高峰直落，成了平庸。
本想写短评，超了字，就多写点
双雪涛还没像如今出名我就认识他，因为那个华文比赛我也参加过，我听说一个银行职员拿了首奖，心想说不定我也有些机会，就投了也是速写成的<死囚的等待>，第二屇还是第三届，结果当然落选。
他是沈阳人，拿了头奖，同样在金融系统工作，结果他一步步走到现在这个位置，我还在瞎混。很久很久不读同龄人的书，要不就老子牛X，要不就是文青的无病呻吟，80后吃奶期太长了，真格起来，全身疼。
读这本书有拍案叫绝，也有失望不屑，但更多是希望，对他，也是对我。
不出意外，我的第一本实体书将在年内出版
希望这迟来的长大，尽早些来。
平原上的摩西读后感范文三
《平原上的摩西》是那种读起来很酣畅的小说，这一点和余华的《兄弟》很像。从写作风格上来说，两人的文字都相当平易。双雪涛给人的感觉是每个人都坐在那儿平静地讲述自己的生活，也许每句对话都很平淡，但每个人把自己的那一块拼图拼上之后，故事的全景便赫然耸现。惊叹巧合之余，不得不佩服作者逻辑缜密。
《平原》开头部分颇像多年前热播的刑侦剧《重案六组》。随着悬念一步步解开，一群小人物的命运也一一呈现。很难说谁是这篇小说的“主人公”，也许这正是作者有意回避的问题——在时代面前，连高大的毛主席都得让步，而平凡的大众，那些在底座上保卫主席的战士，什么时候当过主角?也许多角度叙事的目的之一，就是给予每个人平等说话的机会。与传统聚焦“主人公”的叙事相比，这种方式暗含了作者对每位小人物同等的尊重。
回到人物本身。双雪涛讲述了两代人的故事，虽然每个人的性格都刻画地相当出色(如生活上粗心大意、但醉心文学的傅东心，一“粗”一“细”，看似矛盾，实际非常真实)，但对话部分略显单一，没能达到“一开口就知道是谁”的效果。下面说说我感受最深的一个人物——庄树。有人说，在优秀的作品中，读者可以看到自己的影子，庄树就是一个很能引起我共鸣的人。他从小顽劣，没能成为“父母想要他成为的那种人”，但他“执拗、认真、苦行，不易忘却”，有自己的想法和信条，“想干点对别人有意义，对自己也有意义的事儿，这样的事儿不多”。现实的残酷每天都无情地碾压这每个人的个性，正如双雪涛本人所说，“当我们越来越意识到，自己对于他人的意义时，就会越来越发现，坚持自己是多么困难。”也许是旁观了父母那一代人个性遭到压抑，庄树选择当刑警的“反叛”似乎体现了80后身上某种“个人意识的觉醒”。可以说，两代人之间的差异被刻画得很微妙，与毛主席像被推倒所象征的时代变迁相呼应。
时代变迁在小说中既有明显的标志(“1995年”，2007年，“红旗广场的主席要毁了”，“盖了一半的鸟巢，一片狼藉，好像被拆了一半”，“95年在深圳打工”)，也有隐约的暗示(如庄树和其父母对生活的不同理解)。用庄德增的话说，“那几年好像一晃就过去了，好像都是一年一样”。双雪涛没有刻意去表现时间的流逝对人的影响如何，只是不经意间把许多小人物的生活轨迹勾勒出来(如五个被杀司机的人生经历，孙天博母亲出走之后的生活轨迹，主席像前狙击的退休职工等)，让读者自己去领会其中的深意。
小说的结尾于平淡中给人以希望。两人对话的郑重气氛最后被“平原”背后的双关所打破，它既连接起现在和过去那段温馨的生活，又寄托了未来的无限可能(湖水可以变成平原)。一切仿佛都是命运和时代玩的文字游戏。
平原上的摩西读后感范文四
平原上的摩西
看完觉得不过尔尔
细想觉得有很多多余的线，也有一些很不圆融的地方，作者把它当作电影来写的，所以有些就是糊弄过去，而不是考究过去。要说有什么新的，那就是 把画火柴盒图案这种工作呈现了
大师
总觉得模仿阿城的棋王，以及有小时候看故事会呀那种90年代小说的感觉，有点和这新时代隔阂。
我的朋友安德烈
更加隔阂了，不上不下的那种心情
总结
故事大开大合，但结局小而又小，是评论们说的那个样子：宽阔宏伟而归于平淡。
再有一点就是犀利劲儿，和现在青春纯爱不一样的口味
跛人
作者亲临着那些边缘人边缘事，边缘的工作……
在我们才觉得人生不可能完美如人意的时候，给我们看这种从一开始就千疮百孔从未有过完美可能的
又想起小学时候听说的一个大姐姐的名号：夏丽芳子。我很艳羡的说初中就要这样一边外面混一边好好学习。
长眠
这篇，我想我为什么写东西的时候一根筋轴着一个事情的来龙去脉呢?我要是放过自己这一点应该会轻松写文很多
无赖
无赖，无奈。写着么惨的故事是有什么用呢?我的父母幸苦经商，让我们能不这么狼狈混沌的物质生活。不是这么惨的人生就写不出人性了?
冷枪
实话，有些描写的地方我跳过去的，只看故事。啊，讨厌这样的故事外衣，当然内核是很屌的，也是我想写的，只是我写不出这样的外壳吧。
大路
我的经历真是苍白缺乏，说不出什么吊炸天的故事。这一篇打动我，为什么而活。“我只是活着，看看会不会有有趣的事情发生”
走出格勒
哎，想起我苍白疏离的童年
平原上的摩西读后感范文五
周日下午，一口气读完整本书。作者的短篇小说集，第一篇同名小说最精彩，是个很好的悬疑剧本，腰封上也说在筹拍电影。
故事的细节会给东北出生的80后带来很多共鸣吧。不是艺术加工里的东北记忆，大红大绿的审美，二人转的乡土唱腔或者赵家班的幽默，而是那些你以为已然忘记实则早就融于生命的记忆碎片。
童年时并不能理解，为什么颇有才情的长辈生活忽然潦倒起来，姑姑家里怎么那么多纺织厂出品的秋衣秋裤。
也听到家长里短，讨论谁家的男人醉倒在雪地活活冻死，谁家的女人不会过日子净整些没用的。
也有同学忽然说不念书了，去当兵，去打工或者接了父母的班。还曾在街上遇到辍学去蹬「倒骑驴」的同班男生，远远地拉低了帽檐。
还有粗暴的老师，寻找新的打骂方式和捞外快似乎是他唯一的乐趣。
以及第一次去满是「磕头机」的油田城市，惊异于本地同学的家长基本都在一个体系。
共和国长子的落寞，改制给底层人民带来的烙印，地域文化中抹不去的对体制权力的向往，都在作者平淡的讲述中展现。
最有感触的一个细节是《自由落体》里的配角，银行下班后会去学校停课，问其原因，这样「感觉明天也不太可怕」。
非得经历过绝望与无聊，才知道那些看起来没有意义但能给自己带来愉悦感的事情的意义。
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