《红楼梦》人物形象初探

《红楼梦》人物形象初探

　　读红楼，很难略过那一场场宴饮雅会，一派的热闹繁华，各方人物登场，都带着自己的心思和故事，每个都与别个不同。

　　聚了一屋子的人，上至老夫人，下至丫鬟小厮，你一言我一语，往往对谈之间就将一个人物勾勒了大半，机锋暗藏，什么人什么性格说什么样儿话，断不会让人觉出半点突兀。

　　比如宝玉生辰的那一回，荣宁二府的人来了大半，吵吵嚷嚷，又是行令又是饮酒，但各处活动也都有各人的秉性可依，像那极爽利而不喜束缚的湘云就必是要划拳，不与众人射覆、打那闷葫芦去的。

　　又如螃蟹宴，长辈们散了后，黛玉是倚栏垂钓，宝钗是掐了桂蕊掷向水面，迎春呢，独在花阴下拿着花针穿茉莉花。

　　闹中取静，随意之举亦暗合各自的心性，黛玉惜花必不会以花为戏，宝钗大气端方与穿花人的安静细巧有别，迎春亦做不来倚栏的清雅风流之态，竟是一丝一毫也不得混淆，却又都同样怡然自得、别有情致，可观可触可感的静好安闲。

　　《红楼梦》从不吝于刻画极致的事物，而是肆意挥洒。

　　鲜花着锦、烈火烹油，热闹繁华到了极致。

　　衰草枯杨，群芳散尽，枯寂悲凉到了极致。

　　大喜之后，往往迎来大悲。

　　情节安排极具张力，但人物却愈加生活化。

　　你看宴饮时，乌压压的一群人，笑逐颜开，说着俏皮话，或是在一旁恭敬侍奉，喜悦祥和虽未必是出自本心，但即便是应付式的虚伪，也如同家常过日子一般，真实可感。

　　可以说，在曹公笔下，极致留给了情节，而混沌的灰色地带则留给了人物，给予足够的空间，让人性展现出每一个侧面。

　　恶事常有，但似乎没有谁是绝对的恶人。

　　是是非非未必那么分明，更多的是小才微善、暗藏机锋和生活中的精打细算。

　　谁都不是一成不变，再刻板的人也偶有灵动之处，再超脱的人有时也不免流俗。

　　李纨平日里只知诵读女戒、针黹等事，将日子过成槁木死灰，听王夫人提起英年早逝的贾兰，却在众人面前失声痛哭，姊妹们一时兴起结社作诗，她虽无诗才，也总是大大方方地为她们拟题评诗;鸳鸯最是忠诚坚贞，琏二爷和她商议说要合作赚些体己，本不合家法，但既无伤大雅，她也就从旁配合;宝钗端庄温和，却也有滴翠亭扑蝶，不失女儿家的娇憨活泼，也曾经因为哥哥薛蟠一句冒犯的话，就在自己房中哭了半宿;妙玉性本空灵，六根皆净，却对宝玉青眼有加，待他与别个不同……

　　这样的人物，又如何能被一两个简单的形容词框住呢?

　　眉梢眼角，一举手一投足，都无可仿效。

　　一场又一场宴饮，是否越盛大就越易凋亡?

　　再怎么热闹，书中的基调，自太虚幻境的预示起，就注定了悲凉。

　　红楼一梦，三春过后，各自须寻各自门。

　　都是失意之人，但说到底，无人罪有应得，也无人可逃其咎。