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怎样提高二胡快弓技巧_提高二胡快弓技巧的方法

学习啦【学二胡】 编辑:邓蓉 发布时间:2017-08-31 17:55:49

  快弓是二胡演奏中重要的弓法之一,是二胡基本功的一个大关。下面学习啦小编整理了提高二胡快弓技巧的方法,供你阅读参考。

二胡

目录
提高二胡快弓技巧的方法
练习二胡快弓的步骤
二胡演奏中易出现的问题
练习二胡快弓的具体方法
二胡连弓换弦的技巧
练习二胡抛弓的具体方法

  提高二胡快弓技巧的方法

  1、活指练习。手指的灵活与弹力的增强是快弓的重要环节。练习曲中有大量的活指和交替指练习。除在琴上练外,在平时看电视、乘车、与人聊天的时候,都可以把左手指放在右手背上弹跳。通过坚持不懈、不断加速的练习,手指的灵活性必然得到提高。

  2、手型调整。快弓要求指尖快速、轻巧而有弹性的击打琴弦,手指要排成一条线。对于食指和中指,不成问题,但无名指和小指需要调整定型,才能达到这一要求。无名指第三关节本不灵活,因此弯曲的程度不够,需要把它练弯一些。小指较短,有的人小指比常人短,更需要把它锻练伸长,才能准确的达到大二度,甚至大三、四度的指距。平时可以经常把右手变拳,在无名指和小指之间挤压,以增大其间距。

  3、活腕练习。只有把手腕练活、练软、练松,既柔软又有力,才能支持快弓的持久而稳定的动作。活腕与小臂的摇动并不矛盾,他们之间是相互协调的关系。练活腕,可在中速拉琴时,手腕、手指放松,有意识的加大手腕左右摆动的幅度,然后逐渐加快。拉内弦时,手腕不如拉外弦灵活,对内弦活腕要加大训练量。

  4、运弓练习。内外弦分开拉空弦练习,由慢到快运弓,体会加重擦弦、活腕的感觉,一弓一音干净利索,没有噪音。然后在第一把位单弦上拉音阶,每个音快速拉8次,第一个音要加重音。以后每一音按4次、2次、1次递减,反复练习,逐渐加快。三.快弓技法。经过一段时间的基础训练,两手已对快弓逐渐适应,可进行技巧训练。然后进行高难度练习曲视奏,如赵砚臣《十一种换弦练习》等,都是非常实用的好教材。

  相信充分利用这“四件套”武器,不断开发自己的潜在能力,不畏艰难,不厌其烦,坚持快弓慢练,快弓专练,快弓频练,久而久之,快弓演奏技术便能够轻松过关,同时也会给自己在演奏一些经典曲目时平添极大的乐趣!

  练习二胡快弓的步骤

  第一步,先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音,可在空弦上练。

  方法是:将弓子的触弦点放在中弓部位,右臂微微左旋以加大对弦的压力,突然起弓,奏出音头,弓子拉出10 公分左右骤然停住,但贴弦的压力要始终保持,所发出的音响是:“嘎―! ”再突然推弓,仍然要奏出音头,弓子推回原位 后骤然停住,贴弦的压力仍要始终保持,发出与 拉弓同样“嘎―! ”的一声。

  如此反复进行练习,直至熟练掌握为止。进行这项练习时要特别注意:

  ① 贴弦要 紧;

  ② 运弓速度要快;

  ③ 弓毛对弦的压力要自始至终保持而不可松开,当弓子骤然停住时亦然;

  ④ 运弓时要感觉有较大磨擦力,弓毛不可滑过琴弦;

  ⑤ 发音要头尾一致,奏出刀切般的效果,而不可是枣核状

  第二步,右手不拿弓子,空手练习扇扇子的动作。练习时要有意识地将运动的“轴”在小臂中 间,使肘和手成为平衡的两端均匀地左右摆动。反复练习至动作正确、自然为止。

  第三步,右手拿弓作空弦快弓练习。先练动作,做到与空手扇扇子的动作一样正确、自然, 并使其纯熟;再练发音,要做到音质饱满、清晰,十六分音符时值准确;然后再练习每八个音 和每四个音加一个重音,练至熟练掌握为止。

  第四步,练习两手的配合。选择一个简单的 音型,如:

  l = D ( 15 弦) 先从每个音重复八次开始,左手动作要有意 识地与右手每八个音一次的重音对齐,奏成:l = D ( 15 弦) 练熟后变为每个音重复四次,左手要注意与 右手每四个音一次的重音对齐,奏成二l = D ( 15 弦) 练熟后再变为每个音重复二次,左手可对右手八个音一次的重音,也可对右手四个音一次的重音,奏成:l = D ( 15 弦) 练熟后变为每个音一次,左手可对右手八个音一次的重音,最后取消重音,奏成:l = D ( 15 弦) 然后将音型逐渐复杂化来加以练习,如:加上快速换把、跳把、快速换弦等,熟练掌握后即 可进入快弓练习曲的训练。返回目录

  二胡演奏中易出现的问题

  1.两手配合不密切,常常表现为左手动作滞后。两手配合是一种把左手和右手各种技法在独立完成的基础上,统一为一体的一种综合技术。在演奏快弓时,右手是主动因素,尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技巧时,更是容易出现左右手相脱节,不在同一个点上,导致音准不准,节奏不稳的现象。这也是快弓演奏不清楚的最重要的一个原因。

  2.右手弓子不能保持“平——直”运行,右手运弓平直也是快弓的基本要求,许多学生在演奏快弓时,弓头的调节螺丝处就会呈上下斜线状或围圆状运动,而不是呈横向的直线运动。很多学习者误认为这是一种“功力深厚”的表现,其实这是一种错误的演奏方法。

  3.右手运弓的贴弦度偏低,发音含混不清楚、缺乏颗粒感所谓颗粒性,即快弓的发音,每个音符都像“颗粒”一样,一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落,而且每一粒的大小都一样。演奏快弓时是否富有颗粒性是衡量快弓质量高低的一个标志。许多学生在演奏快弓时一味的强调“快”,忽略了右手运弓的贴紧度,演奏出来的音“骄而不实”,含混不清,无颗粒感。

  4.拉推弓发音不均衡,将快弓奏成似“瘸腿”式的效果。快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同,主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。许多学生在演奏快弓时都会出现拉弓时音量稍大,推弓时音量较小的现象,发音不均衡。这是由于演奏快弓时大臂过于内收,用弓部位又过于偏左,这时小臂和弓子就形成了一个锐角,这样拉推弓的贴弦度就会有差异,让人从听觉上就会有一种“瘸腿”式的效果。

  5.在演奏快弓时会出现心理障碍。学生还未在演奏前,一看到大篇幅的十六分音符时,首先出现一种“畏惧”“紧张“的心理状态,所以很难静下心真正放松的去练习,导致屡次出现演奏错音或中间停顿的现象,不能完整的、准确无误的演奏快弓乐段。要使学生达到较高的快弓演奏水平就必须解决学生的心理障碍问题。


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