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《登陆之日》观后感

时间: 温凤1188 分享

  过去的2011年似乎是大片的灾难年,从暑期档的《深海之战》(3D)、《高地战》到圣诞新年档的《登陆之日》,大制作接连票房疲软,无一幸免。这其中最令人瞠目结舌的案例无疑是金牌导演姜帝圭的《登陆之日》。今天小编在这分享一些《登陆之日》观后感给大家,欢迎大家阅读!

  登陆之日——都是“大”字惹的祸

  大故事:战衣为谁而穿

  《登陆之日》抒发的情感与姜导演旧作几乎一脉相承,只是故事框架宏大了好几倍,背景是韩国片从未涉及过的二战。朝鲜人俊植(张东健)从小喜欢跑步并因此跟同龄的日本选手辰雄(小田切让)结下梁子。本该在赛场跑道一决胜负的两人先后穿上皇军军装,被派到日本最弱势的远东苏蒙战场。在经过那场史上规模最大的坦克大战(诺门坎战役)后,两人的命运关系发生了极大变化,亡国奴俊植和殖民统治者辰雄都成了苏军的俘虏,干一样的活,受一样的罪。就在他们依然各守自我阵营、不停陷入你死我活争斗中之时,战争又跟他们的命运开上了玩笑,二人所属的苏军分队被进攻的德军击溃,一而再死里逃生的两人又被迫穿上了德军军装……

  大主题:反战,而非单纯的反法西斯

  《登陆之日》的故事颇新鲜,据说是导演由一幅博物馆照片而起的立意。二战中不断更换战衣的亚洲人最终在诺曼底被盟军俘虏,他们的经历,他们的抗争,他们的何去何从都令后人充满好奇。没有身份的被殖民者和强硬的殖民统治者,在战争中不过皆是身份模糊的牺牲品。电影中最震撼人心重复出现的一幕是丧心病狂的指挥官们,无论日军、苏军还是德军,战袍不同但精神症状类似,都是不顾生死、只管胜负的疯子。战争就像一场传播迅猛的瘟疫,战场上的每个人都不可避免地被战火愚弄作践,毫无抽身之力……

  战争的酷烈与荒诞,身不由己的命运感。熟谙的类型、擅长的情愫、甚至影片中两位男性主角的设置都与导演前作如出一辙。但意料之外,《登陆之日》既没能获得观众拥护也失去了影评人爱戴。从公映到下线亮相不到一个月,观众总数不及250万。即便战火纷飞的画面做的丝毫不输好莱坞,也未能引来更多观众买单。究其原因,正应了那句话,成也萧何败也萧何。电影通篇只见“深邃的主题和高远的立意”,而接地气的人物却死在了这些高尚的情操上。换句话说,也就是在《登陆之日》中角色的“小我”不见了,人物完全被“大我”所劫持和武装。“小我”的缺失令人物的生动不在、天性隐藏,行为与情感动机含糊,故事也没了戏剧冲突。既不在理儿,也不好看。剧中每个人似乎都成了某种精神的指代,小田切让代表着武士道,范冰冰成就了抗日精神,张东健则描绘了光明的人性。小我一味地被大我所压抑,个人完全牺牲在了立意里,人只剩下了大写的“人”,而没有了血肉、欲望和内心动荡。这种立意高于一切的做法无疑生硬而虚伪,因此虽然本片的创意好、起点高,但却无法将点连成面,说服并感动观众,不免遗憾。

  大人物:跑进二战的阿甘

  影片中张东健饰演的俊植是一名马拉松选手,除了喜欢奔跑似乎无欲无求,他对周边每个人都是善的,无论欺压他的殖民者还是战场上对垒的美丽敌人(范冰冰饰演一名游击队员)。他伟岸英俊、平和单纯,不惜生命去挽救一切需要拯救的生灵。角色干净到甚至没有了故事!他至诚至善的就像一尊完美高大的雕像,只有高度而没有温度。这样的主角如何能与怀揣七情六欲、思想自由的现代观众对话?显然导演的初衷是想把俊植设计成韩国的阿甘,但阿甘的可亲可信来源于他的缺陷和自然,而非一个有着马拉松冠军梦想和坚强意志力的聪颖殖民地青年。于是,这个糊里糊涂跑进二战的阿甘注定是吃力不讨好的,他不停地奔跑、挨打、说着流畅的外国语,甚至最终的牺牲,都难以让观众认同、感动更遑论心痛(委屈了张东健)。

  该片对战争的反思,对人性的颂扬,对生命的尊重都比导演前作有过之而无不及,但也正因过于追求这种高屋建瓴而令作品舍本求末,放弃了对故事的尊重,忽视了对人物的拿捏,甚至无意中反了电影。导演思想的成熟与滂沱似乎和其电影叙事技法不在一条水平线上,或说他的视听语言这次没能跟上他所思所悟的趟儿。

  战争传染给人的狂气让有些人在战争中死去,有些人却在战争中复活。小田切让饰演的辰雄便是一个在一场场战役中慢慢复苏的人。比起不断奔跑着、失去了作为人的趣味性和角色身份多变的戏剧感的俊植,辰雄一角更有看头。这个被军国主义蒙蔽了人性与内心的战争狂,逐渐在生死场和诸多同类身上意识到了战争的罪恶,并在俊植的感召下慢慢复苏了人性。小田切让的表演没话可说,是这个尊重生命但未能尊重故事的大片中,除了战争场面最可圈可点之处。

  登陆之日影评:战争

  好胜、自负、优越感极强,辰雄从小时候第一次见到俊植一直到被苏军俘虏,都是一副典型的军国主义甲级战犯的嘴脸。这种人最后能性情大变着实让人难以理解。他应该带着大日本帝国的荣誉感切腹自尽的。

  俊植一直很平和,除了青年时显得有一些反叛。这种生不知何处时的平和甚至有一些矫枉过正。正好和辰雄那种极端暴戾的气质形成了强烈的冲突感。

  两个人一起当日本兵,一起当苏联兵,一起当德国兵。辰雄的性格用来发展剧情,他一直在改变;而俊植的性格用来展现主题,不管干什么,不管和谁干,我只有一个目的,活着回家。与大多数主旋律国产抗战片不同,这里没有什么“砍头不要紧,只要主义真。”砍头很要紧,回家最重要。

  辰雄作为上将第一次出场,就逼曾下令撤兵的队长切腹,并亲自介错,手起刀落毫不手软。而后种种强硬政策,直到苏军偷袭,他射杀逃跑者。这样性格的人应该是宁折不弯的,实在难以想象他会因为被枪指头就换上苏联军服。

  而俊植在逃出日本军营之后,就因为看见苏军偷袭就跑回去送信,当然并不一定是为了救辰雄,也可能是为了救上百的朝鲜同胞。但对于一个普通人来说,那样的地方能逃出来还会再主动回去根本就是不可思议的事情。

  众泰让我想起了《太极旗飘扬》里的张东健,但却更加真实。因为他并未迷失自我,他只是为了更好的活下去,他才是被战争摧残精神后的真实写照。无论是像辰雄原本暴戾,在经历屈辱之后大彻大悟,蜕变成完美人格;还是像俊植从来温润,即使坏境恶劣也不改本性。都太过理想化,都是主角光环使然。而众泰,在日军和苏军时两次救下了要被枪决的俊植,并在和德军的战斗中,死前压在俊植身上,以便让他躲过一劫。他一直是善良的,他所做的那些看上去不好的事情其实都是为了让伤害降到最小。

  电影的场面很宏大,由于背景不断变化,在朝鲜国内,在日军,在苏军,在德军。不同的背景,两个人的身份和地位都会不断变化,这样戏剧冲突也在不断变化。高潮递进很有层次。

  这是我近期看的比较好的一部战争片,战争更多的是拷问人性,战争永远是丑陋的,根本没有所谓正义之战,那是新闻稿,而不是刺刀见红的战场。

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