本科论文开题报告模板
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毕业论文的题目，题目是毕业论文中心思想的高度概括，要求：
①准确、规范。要将研究的问题准确地概括出来，反映出研究的深度和广度，反映出研究的性质，反映出实验研究的基本要求——处理因素、受试对象及实验效应等。用词造句要科学、规范。
②简洁。要用尽可能少的文字表达，一般不得超过20个汉字。
介绍课题的目的、意义。即先说明为什么要选择这个研究课题，交代研究的价值。一般先谈现实需要——由存在的问题导出研究的实际意义，然后再谈理论及学术价值，要求具体、客观，且具有针对性，注重资料分析基础，注重时代、地区或单位发展的需要，切忌空洞无物的口号。
介绍课题的历史背景、现状和发展趋势。即文献综述，主要说明国内外的研究情况，关于这个课题前人曾做过哪些方面的研究、解决了哪些问题、还存在什么问题等。
所谓综述的“综”即综合，综合某一学科领域在一定时期内的研究概况;“述”更多的并不是叙述，而是评述与述评，即要有作者自己的独特见解。要注重分析研究，善于发现问题，突出选题在当前研究中的位置、优势及突破点。综述的对象，除观点外，还可以是材料与方法等。
介绍本人研究的初步方案，需要解决的问题和突破的难点，预期的结果等。即说明自己的主攻方向是什么，研究中主要根据什么理论、采用什么方法、取得什么成果等。 整个研究在时间及顺序上如何安排，怎样分阶段进行，对每一阶段的起止时间、相应的研究内容及成果均要有明确的规定，阶段之间不能间断，以保证研究进程的连续性。
说明课题的可行性和创新性。不仅对可能遇到的最主要的、最根本的关键性困难与问题要有准确、科学的估计和判断，并采取可行的解决方法和措施，而且要突出重点，突出所选课题与同类其他研究的不同之处。
最后要列出所查阅的主要参考文献，一方面可以反映作者立论的真实依据，另一方面也是对原著者创造性劳动的尊重，篇数以各校的规定为准。
在导师的评价后，再作必要的修改与补充，经导师最后认可后，就进入研究阶段，而后便可着手论文的写作。
关于青春的论文范文
迷失的青春文学
摘要纵观中国近年的青春文学创作,优秀作品寥寥无几,更多的是思想性、文学性都存在很多问题的作品。本文试通过对当下青春文学作品存在的诸多弊病,及这些弊病对青少年的成长所带来的负面影响的阐述分析,希冀引起人们对青春文学的重视,从而达到使之健康发展的目的。
关键词:青春文学 分析批评
中图分类号:I206 文献标识码:A
当今中国文坛对于“青春文学”并没有一个明确的概念,一般说来,它特指上世纪70年代中期以后出生的一些“新锐派”作者所创作的以青春、成长为主题,完全面向同龄读者(13-21岁)的文学作品。这些作品基本上都和校园、友谊与爱情有关,都带有浓郁的个人经历的味道,抒写的是个人的体验和感受。其中的代表人物及代表作有:韩寒的《三重门》;郭敬明的《幻城》;张悦然的《樱桃之远》;孙睿的《草样年华》等。这些作品以其特有的亲和力和强烈的亲历特点,以及集叛逆、放纵、迷惘、忧伤、阳光、温暖于一身的风格,让同龄人产生了强烈共鸣,并由此带动了青春文学市场的繁荣与火热。
但在这表面繁荣的背后却是令人忧虑的种种迷失,许多号称“伤痛文学”、“颓废文学”的作品充斥着本应健康发展的图书市场,粗糙的包装,杂乱的编排,无聊的故事情节,尤其是枯燥苍白的语言文字运用与没有多少思想内涵的作品,不仅使青少年阅读品味不断退化,智商情商的发展停滞不前,更浪费了大量的人力物力资源。笔者将就以下几个方面对这类文学作品略加分析论述:
一 语言文字苍白无力
高尔基把语言称为“文学的第一要素”,事实证明,许多经典文学作品的价值是与作者高超的语言文字运用分不开的。无论是朴实如路遥的《平凡的世界》,乡土如贾平凹的《秦腔》,优美如沈从文的《边城》,或诙谐如钱钟书的《围城》,这些作品语言的巧妙运用不仅反映出作者深厚的文学创作功底和在日常生活中的用心积累,而且体现了他们对人生、对世界的深刻理解与感悟。反观当下的一些所谓的“青春文学”作品,语言不但幼稚、苍白,甚至“连写作最起码的语法规则都不遵守”,特别是一些网络语言,更是一种“让人无法忍受的对文学的亵渎”。如《人民日报》2004年9月21日《网络语言看不懂》一文引述的学生写的作文:
“那个星期天,妈妈带我去逛200,我的GG带着他的恐龙GF也在200玩,GG的GF一个劲地对我PMP,都酱紫得就像我们认识了好久了。”
这种用罗马字母、阿拉伯数字和看不懂的汉字构成的网络语言,实际上是对语言规范化的破坏,是对民族语言的颠覆,不仅不利于母语的纯洁性,而且对青年人语言素养的培养也是极为不利的。
然而,“为什么我们认为无病呻吟的文字会让他们如痴如醉?为什么我们看来平淡无奇的故事会令他们泪流满面?为什么空洞没有生活质感的故事能让学生们心潮澎湃?为什么那么毫无张力的苍白文字能让学生们感动不已?” 2004年春天,中央电视台在为以《幻城》一书风靡一时的郭敬明做访谈节目时,以上述语言道出了当时人们的疑惑,也指出了青春文学作品的弊病。青春文学作品的语言是否符合现代汉语语法规则,尚需探讨。但面对被众多少男少女追捧的作品,以及这些作品中所存在的问题,就连时下最受青少年追捧的韩国网络新生代偶像、被誉为“美少女作家”的可爱淘也承认:
“我靠着在网络上发表的那些语法问题很严重、不成熟的作品,在这么短的时间内成为明星,真的是很愧对那些在传统文学上有很深造诣的先辈们。”
也许有人会说,我们处于一个快节奏的时代,不快就赶不上时代发展了。今天的人不但要“吃得快”,阅读也要快,一本被炒作的新书,必须即时阅读,用几周反复品读已经显得过时。我们要“行万里路”、“读万卷书”。我们不可能都做“知识分子”,做个‘知道分子”就够了。生活的意义就在于“多”――尽可能多地吃过,尽可能多地看过,尽可能多地走过,尽可能多地听过……在一切都强调快节奏的时代,人们不敢放慢自己的脚步,生怕落在时代的后头,不假思索的盲从现象越来越多。在一个空前开放而又诱惑遍布的时代,青少年不仅缺少体味生活、享受阅读经典名著的时间和经历,同时,信息传播的快速度也使他们忽视了语言文字的魅力,对语言文字的形式美、内容美、思想美、艺术美的淡漠,已经成为当下青少年语言趋于贫乏,灵性趋于泯灭的直接原因。
青春文学语言的激烈、放纵、迷惘、忧伤……也许正迎合了处于叛逆期青少年的心理需求?这是个需要当下文坛探讨和思考的问题。
二 内容空洞与情节老套
《灰姑娘》的故事流传百年,却一直被人们津津乐道。其实,《灰姑娘》无非表达了人类最基本的道德评判,那就是颂扬真、善、美,鞭挞假、丑、恶。自《灰姑娘》问世以来,虽然它的套路被屡屡效仿,但其中也不乏一些内容丰满、情节编排新颖的作品赢得了读者的欣赏与喜爱。但我们更应该看到,在那些以“青春”为标榜的所谓“文学”作品里,煽情的文字、雷同的情节、苍白的思考,将文学作品应有的思想性和文学性冲刷殆尽。从《流星花园》到《那小子真帅》,男主人公清一色的帅、酷、富,女主人公清一色的“可爱”,这些作品千篇一律的叛逆、狂妄、自恋、张扬与唯我独尊。在图书泛滥的时代,太多情节简单无趣的灰姑娘入豪门的故事被一些还不成熟的作者信笔写下,显得幼稚而索然无味。常言说,艺术来源于生活,灰姑娘虽让人艳羡,可是发生在现实生活中的人和事如果用合适的文字表达、提炼出来,不是更生动形象,更有现实意义吗?
由于当下大多数青春文学作者都缺少严谨的创作态度和深厚的生活积累,表面化的东西太多,加上市场泡沫日趋严重,在虚假繁荣的表象下,掩盖的是青春文学本身被大量复制的现状。如果仔细阅读,不难发现,时下大量的青春小说无论是语言还是故事都开始进入一种模式化、类型化。当青春文学被大肆包装、被大批炮制、被作为产品批量生产后,我们不禁要问:它还能走多远?当青春的书籍只是一次性消费品时,当无数中学生把这些青春作家作为自己的偶像,全盘接受并刻意模仿时,当每一个年轻人都想如此去挥霍青春的时候,我们会看到什么?
时下的一些“青春文学”作品为什么会受到一些青少年的追捧?为什么在图书市场上销量很好?笔者认为主要有两方面原因:一是在市场经济时代,商家和作者为了获取最大利益,甚至在作品还未开始写的时候,就不择手段地进行炒作。虚假宣传诱发了心智尚不成熟的青少年的好奇心,不看想看,一看好玩,看过了感觉没意思,没什么印象,如此而已;二是文化娱乐化、艺术消费化倾向盛行,导致了娱乐覆盖文化,媚俗代替庄重,随意迫退规范,戏谑掩饰严肃。
三 “拜金主义”与“伤痛文学”的大行其道
高尔基说:
“文学的目的,是帮助人了解自己本身,提高他的自信心,激发他对于真理的企求,同人们的鄙俗行为作斗争,善于在人们身上找到好的东西,唤醒他们灵魂中的羞耻、愤怒和勇气,做一切使人能变得高尚坚强、能用美好圣洁的精神来活跃自己的生活的事情。这就是我的公式。”
但是看看当下某些畅销的所谓的“青春文学”作品,除了绚丽的包装,华丽的文字,内容更多的是乏味和虚假。与经典文学相比,时下的青春文学更偏向于追求猎奇和商业化。大多作者在作品里极力渲染主人公的奢华生活,凸显人物的家境、地位、外型、气质。笔者常常听见身边的青少年朋友在阅读一些畅销的青春文学作品时,语气里充满了艳羡。如《流星花园》中的道明寺,《那小子真帅》中的智银圣,《小时代》中的简溪、顾源……金钱和地位使他们有资本居高临下、蛮横霸道、挥霍人生。而目前市场上的青春文学读者群又主要以初、高中阶段心智尚未成熟的学生为主,这样的文学作品的内容的引导无疑使他们对金钱、地位、权力充满向往甚至畸形崇拜,对青少年的人生观、价值观都将产生极为不利的影响,从而导致许多优秀的传统价值观的失落。
除此之外,一些青春文学似乎走入了以悲伤忧郁乃至颓废为主题的写作怪圈。如郭敬明的《悲伤逆流成河》、安妮宝贝的《告别薇安》,这些作品常常以青少年羞涩爱恋为主线,动辄加入自杀、家庭暴力、校园暴力等表现形式,不仅作品情节雷同,也在青少年中散播这样的信息:自杀仿佛是一种寻常的事,暴力行为也见怪不怪。过度关注自我,缺乏社会责任感,迷惘和感伤,成了青春文学的主要特征。虽然爱情是古往今来文人骚客传诵的经典话题,但如果爱情故事里充满了黑暗与暴力,或者青春文学里充斥的全都是这种无病呻吟的所谓爱情,那么这样的爱情是自私的、狭隘的、低俗的。
“颓废派”是近年青年文学“兴起”的另一门派,该派最典型代表是安妮宝贝,其代表作品及作品集有《八月未央》、《蔷薇岛屿》等。因其作品充满了细致的无望和随心所欲的颓废,而受到部分青少年的喜欢。另外,在韩国新生代偶像作家可爱淘的作品里,颓废的气息也是四处弥漫:
“我颓废,故我喝酒;我颓废,故我抽烟;我颓废,故我暴力;我颓废;故我快乐……总之,我颓废,故我存在。”
在他们眼里,生命是苍白的,生活是放纵的,情感是空虚而又脆弱的,青春应是大把挥霍的。香烟、酒精、血腥以及灰调的蓝色,醉生梦死,这些元素构成了一个又一个苍白而惨淡的悲剧。而令人惊讶的是,这样的作品似乎深得女孩子的喜爱。至于原因,据说是因为她们喜欢故事读起来有疼痛的感觉。
时下青春文学作品中的“秋意太浓”、“残酷青春”的倾向,已对青少年成长造成了极大的负面影响。如何在青春文学中树立正确的理想主义和人生观,已是当下青春文学市场和作家不得不面对的一大课题。
四 题材狭隘
青春文学的题材应该是广泛的,那些适合青少年阅读的童话类、寓言类、魔幻类、动漫类作品也应该算作青春文学的范畴之类。但国内因严重缺乏这些门类的创作人员从而导致少有精彩作品出现。纵观近些年的国外文学市场,《哈利・波特》系列和《指环王》系列,不仅赢得了全球数以万计青少年的喜爱,还受到了全世界其他年龄段人们的欢迎。之所以如此,不仅因为书中创造了一个充满幻想、神奇而不同寻常的魔幻世界,更因书中主人公的善良、正直和百折不挠的精神,以及肩负着拯救世界的责任感染了人们。人的成长总是会带给人无数的经历与智慧,这也是人能最终平静地接受死亡结局的原因。哈利・波特能最终做到这点,不是靠他在无数次与黑魔法斗争中练就的纯熟的黑魔法防御术,而是他一路血雨腥风走来后的对人生的淡定,是他在无数次你死我活的争斗里寻找出的人生价值和意义。但令人遗憾的是,目前国内却未出现一部这样影响巨大的作品。题材的狭隘和缺乏创新意识已经成为制约国内当下青春文学发展的一大瓶颈,造成这种局面的原因虽然很多,但身处一个急功近利的时代,实在难有几人能像安徒生、曹雪芹那样把自己的高贵思想转化成文字,把写作当成高妙纯粹的享受,这是否是一个时代的悲哀呢?
每个人的青春都需要那个时代优秀的文学作品去滋养,每个人的青春都要有自己的心灵偶像,一本好书会成就一个青年人美丽的人生,否则,则反之。正如苏珊・朗格所说:
“与其说艺术影响了生命的存在,倒不如说影响了生命的质量。无论如何,这种影响是深邃的。”
青少年需要优秀的青春文学作品,时代也呼唤充满健康气息和昂扬精神的青春文学作品能够越来越多。
参考文献:
[1] 郭敬明:《小时代》,长江文艺出版社,2008年版。
[2] 郭敬明:《幻城》,春风文艺出版社,2004年版。
[3] 可爱淘:《那小子真帅》,http://book.省略.新浪文化读书,2004年。
[4] 韩寒:《三重门》,江西少年儿童出版社,2003年版。
[5] 安妮宝贝:《八月未央》,作家出版社,2005年版。
[6] 安妮宝贝:《告别薇安》,十月文艺出版社,2008年版。
[7] 安妮宝贝:《蔷薇岛屿》,天津人民出版社,2005年版。
[8] 苏珊・朗格,刘大基等译:《情感与形式》,中国社会科学出版社,1986年版。
[9] 徐挺主编:《文学欣赏》,高等教育出版社,2004年版。
作者简介:杨华,女,1967―,河南信阳人,本科,副教授,研究方向:汉语言文学,工作单位:河南职业技术学院教务处。
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