知名摄影师苏珊;梅塞拉斯

知名摄影师苏珊;梅塞拉斯

　　知名摄影师苏珊•梅塞拉斯是一位纪实摄影师，自1976年起就成为马格南图片社成员。她的的摄影作品被广泛出版，包括《狂欢节上的脱衣舞娘》、《尼加拉瓜》、《萨尔瓦多:来自30位摄影师的作品》、《从内看智利》、《库尔德斯坦:在历史的阴影中》、《潘多拉的盒子》与《接触丹尼人》。学习啦小编给大家整理了有关她的具体的介绍，分享给你们!

　　知名摄影师苏珊•梅塞拉斯的生平：

　　苏珊·梅塞拉斯是一位纪实摄影师，自1976年起就成为马格南图片社成员。梅塞拉斯的摄影作品被广泛出版，她的摄影集包括《狂欢节上的脱衣舞娘》、《尼加拉瓜》、《萨尔瓦多:来自30位摄影师的作品》、《从内看智利》、《库尔德斯坦:在历史的阴影中》、《潘多拉的盒子》与《接触丹尼人》。

　　为了拍摄她的第一个专题《狂欢节上的脱衣舞娘》，我用了三个夏天跟着那些脱衣舞娘在全国各地的集会中奔走。她们常常周末还在工作，而第二天就可能被她们的男朋友拉下台。我跟这些漂泊不定的女子建立了很好的关系，特别是她们的经纪人以及其中几个妇女，我们的关系维持了很多年。她当时就想融入她们的工作圈，记录她们的所作所为。对她来说，捕捉她们为什么要干这个行当的想法与记录她们的工作历程同样重要。

　　从一开始，她就把她的照片和文字一起贴到墙上，在一个小画廊中展出。而最成功的是她设计了一个放音装置，当你看照片的时候，各种声音——经纪人的、顾客的、女人们的、她们的男朋友的——构成了逼真的背景音效，给人身临现场的感觉。尽管这些解说、文字解释与原照片多少有些出入，但这并没有影响展览的氛围。在随后出版的书中，我把这种解说转变为文字放在了书中，所以当你看书的时候，你会有一种真实感，这中效果仅用照片是没法达到的。

　　在拍摄脱衣舞娘的那5年时间里，她作为一个常驻艺术家在几所公立学校里任教。她教当地的老师如何用照片教学，我自己也开设了一门用照片学习阅读和写作的课程。1975到1976年，她在编辑《狂欢节上的脱衣舞娘》之初，她觉得我应该结束教师工作，而应该试着像一个职业摄影师一样生活。

　　当时她手头上有两部作品，都是用纪实摄影的手法拍摄的。我拿着这些东西去了马格南。我把《狂欢节上的脱衣舞娘》以及反映女兵基础训练的一组照片给他们看，结果我被接纳为马格南的“见习会员”，从此开始了在全世界游走的记者生涯，不过我并没有停止对纪实摄影的探索。

　　两年以后，当她到了尼加拉瓜时，她的命运彻底改变了。巧合的是，当时尼加拉瓜国内正面临着一场危机，她决定留下来，而不是讨厌和逃避。她要突破单纯对新闻事件的报道，而把她所看到的真相用纪实的手法记录下来。她被深深吸引住了，她觉得必须对四周有个大致的了解。了解回程的路、了解当地的居民、了解那儿的民族。这样才能从他们的口中的知道那儿将发生什么，尽管这些信息就象文字记者得到的那样并不那么确切，但它们会无形中告诉你哪些事情是重要的。

　　在那里，你永远不知道你下一步会去哪里，也不知道究竟会拍到什么，这些都没法做计划，而是要用眼睛去发现。在中美洲，她从来没有为了获取资料而找过游击队员或军官之流的人。通常情况下，摄影记者的时间非常紧张，他们必须在规定的时间内发回照片，而她只是跟着感觉走，抓拍下那些发生在我面前的我认为重要的情景。

　　那里的生活没有什么规律可言，大部分时间里我的生活非常简朴，只需要区区五美元就可以打发一宿，这样的生活直到战争形势越来越严峻，一个人在这个地方非常危险而不得不离开的时候才结束。1978到1979年，她在报道尼加拉瓜内战期间，几乎没有什么人雇她做一些具体的事。后来在80年代初，她才被委派和一个文字作者合作写一本有关中美洲的书。

　　中美洲的工作与以前拍摄脱衣舞娘的工作之间有着天壤之别。以前，路上由脱衣舞娘为友，可以中途回家冲洗底片，然后把印好的小样带回来给她们看，或者把她们想给父母、丈夫、 男友看的照片洗印出来。跟脱衣舞娘之间，我们的关系比较亲密。

　　相反，在尼加拉瓜却是困难重重，这部分是由于战争。她不可能重复地拍摄同一个题材，而我采访的人物几乎没有第二次谋面的机会。她也经常见不到照片，她必须把拍好的胶卷寄出去才能冲洗，马格南再把它们分发到几份有国际影响的媒体上发表，而在胶片运到她手上之前，他们往往会把底片的顺序弄得纷乱无序，所以她总是像做写生本一样同时拍摄一些黑白照片，用于检索运回来的彩色底片。

　　当她在《纽约时代杂志》的封面上看到她在尼加拉瓜内战爆发前拍摄的照片时，那种兴奋的感觉是不言而喻的。但在兴奋过后，她又分明得到一种暗示——成功所带来的责任感——必须保证报道的真实性。　 后出版《尼加拉瓜》。 他曾经说：“我们必须持续不断地突破各种条条框框的限制。作为一名纪实摄影师，我却必须同样要关心照片的美感。可是难道一张照片只有挂进画廊并让人买去挂在墙上，才能算得上是真正的艺术品?或者说，只有当我们不关心与照片相关的标题、文字和产生背景的时候，它才算得上是纯粹的艺术品?我想就纪实摄影而言，最重要的问题是如何抓住机会将你的照片展示在更多的读者面前。如果一家画廊看上了你的照片，通过它来有效地传达你所知道的照片本后的复杂性吗?很多时候，我关心照片的叙述功能胜过关心照片的形式，但是我却一直在寻找内容与形式最佳的结合点。 ”

　　在拍《狂欢节上的脱衣舞娘》时，由于不知道黑白和彩色哪一种效果好，她索性两种都用。那时，我还同时拍摄纪录电影、研究各种曝光问题。那时还没有高速彩色负片，所以我只能用黑白胶片。我很喜欢黑白胶片的那种颗粒感。

　　在尼加拉瓜，我同样用两架相机拍摄黑白和彩色两种胶片，但她逐渐发现，在这个地方用彩色胶片更合适。彩照能够拍出人们身上穿的色彩缤纷的衣服、粉刷过的房子，更重要的是能够抓住当地居民的一种情绪——对未来生活的乐观。这与萨尔瓦多截然不同。在萨尔瓦多，我也用两种胶卷拍摄，但那是因为杂志更喜欢彩色，而她却觉得黑白影调更能反映出那里战争的残酷性。

　　知名摄影师苏珊•梅塞拉斯的奖项：

　　Harvard Arts Medal (2011)

　　The Royal Photographic Society's Centenary Medal and Honorary Fellowship (HonFRPS) in recognition of a sustained, significant contribution to the art of photography in 2006.[9]

　　Cornell Capa Infinity Award (2005)

　　Nederlands Foto Instituut Grant, "Photoworks-in-Progress: Constructing Identity," (1999)

　　Hasselblad Award (1994)

　　Maria Moors Cabot Prize from Columbia University for her coverage of Latin America (1994)

　　MacArthur Fellowship (1992)

　　Engelhard Award from the Institute of Contemporary Art (1985)

　　Leica Award for Excellence (1982)

　　American Society of Media Photographers Photojournalist of the Year (1982)

　　Robert Capa Gold Medal for “outstanding courage and reporting” by the Overseas Press Club for her work in Nicaragua (1978)