毛泽东书法到底怎么样_如何评价毛泽东的书法
毛泽东不但是伟大的政治家、军事家、思想家,而且是杰出的诗人和书法家。终身放手写帖是毛泽东书法艺术形成的奠基石；应对纵意题字是毛泽东书法艺术形成的催化剂；诗词豪放草狂是毛泽东书法艺术形成的助飞器。毛泽东书法到底怎么样?下面就是学习啦小编给大家整理的毛泽东书法，希望大家喜欢。
毛泽东书法之我见一
对毛泽东的书法有截然相反的两种看法。一种看法认为毛泽东的书法已经登峰造极，执历代书法之牛耳。誉之为“行草书圣”。一种看法认为毛泽东的书法一钱不值，简直是信手涂鸦。这里有一种典型的说法“毛泽东的书法之所以好只是因为他是毛泽东。”其中的含义再明白不过了，就是说如果毛泽东不是因为他的特殊历史地位，他的书法就一钱不值，不会受到这么多人的追捧。这种说法之幼稚简直不堪一驳。历史上有两个明显的例子。一个例子是李世民，李世民的书法很好，可是以他千古圣君的历史地位，并没有给他的书法历史地位带来任何好处。虽然他的书法有很高的造诣，可是并没有人给他一顶“书法家”的帽子戴，与之相反，宋徽宗作为一代昏君，身受被掳之辱，政治上的窝囊并没有影响其在书法史上的历史地位。依然被人们尊为一代宗师，他创造的“瘦金体”书法，和一代昏君的名声却能够同时流芳百世、遗臭万年。历史是公正的，自我标榜、还是众人的追捧只能得逞于一时。还有个例子也能说明问题，乾隆皇帝最爱附庸风雅，到处题诗写字，据说他总共写了上万首诗，可是有几首流传下来了呢?他还爱到处题字，并没有见什么人把他归入书法家的行列。只是为后人留下了笑柄而已。以上三人都是帝王，难道他们的历史地位还不够高?影响到他们的书法的评价了吗?
说到毛泽东的书法，不得不说说毛泽东本人对待书法的态度。毛泽东热爱书法，众所周知。可以说已经到了痴迷的地步，可是痴迷归痴迷，毛泽东并没有因此耽误做任何别的事情，不像宋徽宗闹到不能自拔一样，书法只是主席生活的一个有机组成部分，在主席众多的辉煌成就当中，它只占一个边角的位置。主席留下了数量众多的题词、建国之后，才有诗词等别的书法作品传世。众所周知，在戎马倥偬的岁月里，主席从没有放弃对书法的阅览和练习，这不能说不是一个奇迹。有一个例子很能说明，作家姚雪垠寄给主席小说《李自成》。令他没有想到的是，主席不但读了这部大部头的小说，而且给他回信提了意见，实在令他感动万分，那正是在三大战役期间!就像有位教授说的，毛泽东没有时间练字，诚然，主席是没有这帮闲人这么有时间。但是时间充足就能成就书法家么?纯粹是小儿之见，本人喜欢下棋，不妨以棋而论。棋界有句俗话：“二十岁不成国手，到老也枉然。”说的就是这个道理。下棋的爱好者不计其数，多数人下了一辈子棋，照样是个臭棋篓子。时间在这里是个重要因素，但是绝对不是决定因素。卡尔波夫只用了三年时间就登上了棋王宝座，难道他非得六十岁才能拿到世界冠军吗?作为一门艺术，作者的天分、悟性、心胸以及能力都占有重要的位置，把成就仅仅归结于练习，必然是站不住脚的。此位教授的书法做过现场表演，以我个人观感，只是一个“书匠”而已。
书法作为一门艺术，有其艺术源流和独特的艺术规律，要是能称的起大书法家，至少满足两个条件，第一是继承性，第二是开拓性，舍其一则不足以称为大书法家。就继承性来说，就是延续了过去历史的优秀传统。自不待言，习贴是最好的继承方法，学习前辈的艺术，并有所扬弃，是必经之路。就开拓性而言，是要自出机抒，成一家之风貌。在这两方面，毫无疑问，毛泽东都胜任有余。主席广采博闻，熔铸百家，最后自成一体，不同于历史上任何一家之风貌。需要强调的是，主席的书法有完整的继承性，不像某位书协官员所说，“主席的书法在细节上可能有一些瑕疵，但没有一笔是庸俗的。”注意这种似褒实贬的说法，这其实是说主席的书法完全是闭门造车造出来的。据主席身边的工作人员讲，主席热爱书法，抽出很多时间来读贴，临摹过的书法字帖有四百多种，读过的有六百多种，就是那些拿书法当吃饭家伙的人，我相信也未必读过、临摹过这么多的字帖。主席的天分不用我多说，大概那些所谓的书法家不能望其项背吧!其实想评价主席的书法，有个很简单的办法，可是有些人就是避而不谈，把当代和历代著名的书法家的作品拿来，和主席的书法作品做一个简单的比较，则高下立判。《毛泽东书法大字典》已经出版了，这是一项很好的工作，上面有历代书法家的作品，还有单字，比较起来很容易。
毫无疑问的是，无论单字，还是整篇的书法，主席在行草方面的成就，已经站在了时代的最高点上，无论从功力，还是从创新、继承的角度来考察，主席的书法独树一帜，功力深厚，“行草书圣”的称号当之无愧!!!
毛泽东书法之我见二
1月26日是毛泽东诞辰的日子，在这个伟大而值得纪念的日子里，人民一定都会非常的想念和怀念、这位缔造了中华人民共和国的伟大领袖毛泽东主席!谨以此文以示对毛泽东的崇敬和缅怀。
毛泽东作为中华人民共和国开国领袖的形象盖过了其他的一切，换句话说，他在其他方面的造诣，与他伟人形象相比，实在是太微不足道了。他精诗词、通书法，是中国当代的诗词大家，书法巨匠,被公认为二十世纪最杰出的书法家。
毛泽东的书法，既有对前人的继承，勇于创新求变，敢于大胆的去追求书法艺术的个性，敢于跳出古人循规蹈矩，一点一划有出处、一撇一拉少有先师的藩篱和束缚。奔放中不失秀美，吸千古精华遗韵，熔百家之长于一炉，龙飞凤舞、俏俊飘逸、大气磅礴、豪放酣畅、形成了奇绝千古独特书法风格!
毛泽东的书法、豪迈雄健、磅礴奔腾的气势跃然纸上、力透纸背，从作品中能够感受到深厚的书法功底以外的渗透力、感染力、亲和力和征服力，毛泽东的书法、能够让读者欣赏到书法的赏心悦目，还可以从毛泽东的书法中能够从运笔、结体的点划间，感受到大家风度和大家的风范，创造出了潇洒大气、创造出了中国书法的千古一绝的毛体。
张五常曾连续的批评书圣王羲之，评定之余，还把王羲之也好好的数落一番，并且很煞有介事的把中国的书法，从古至今论资排辈的重新排列一番，很权威，很武断的下了定语：王羲之不如颜鲁公，也不如米芾，和王铎。他认为米芾排第一，王铎次之，鲁公再次之。并说中国书法历史上应首推王铎........
张五常先生的讲的也许不无道理，只是他忘了一个人!匪夷所思的把能够集古今书法之大成的的大书法家毛泽东给遗忘了!
毛泽东的书法艺术有三个坚实的支撑点:一是创新精神,二是天纵自然,三是豪雄之气。毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段———青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。1921年到1949年，可谓第二阶段，三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜。1949年进北京以后，可谓第三阶段，50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，真正的毛体书法是在这一阶段形成的，毛体书法也主要是指毛泽东在这一时期创作的书法作品。
毛泽东的书法总体来说受唐代书法影响较多，结构较近怀素，但同时亦取法多家，如有些粗放飞白的笔墨，会让人联想起唐代书法家孙过庭。事实上，怀素和孙过庭是毛泽东最为喜欢的古代书法家。毛泽东在自己的书法造诣上不断追求完善。1949年出国时，也以《三希堂帖》自随。1955年开始，指示身边的工作人员广置碑帖，20多年间，所存拓本及影本碑帖的有600多种。“二王”帖及孙过庭、怀素的草书帖，更是时常披阅。1958年10月16日，毛泽东信示秘书田家英：“请将已存各种草书字帖清出给我，包括若干拓本(王羲之等)，于右任的千字文及草诀歌。此外，请向故宫博物馆负责人(是否郑振铎?)一询，可否借阅那里的各种草书手迹若干，如可，应开单据，以便按件清还。”这封信表明了毛泽东对草书的特别关注 。
毛泽东晚年的草书意境深远，气势超凡，笔惊风雨，纸生云烟，姿性任情，随意挥洒，表现出融飘逸、雄健、豪迈、灵变于一体的风格。
书法，是最具中国特色之艺术。数千年来，中国的书法艺术不断完善和发展，形成了篆书、隶书、楷书、行书和草书等书体。并涌现出了许多自成流派的书法艺术大师。毛泽东即是众多书法家中最杰出的其中之一位。
毛泽东的书法气势恢宏英气绝伦，瘦硬通神.即使王书圣，张草圣在世，亦无出其右.用行草书圣来评价，实不为过.因为其在各个方面都有极高的建树，毛泽东只把书法当作爱好而已.但无心插柳柳成荫.毛泽东的书名一直被领袖光环所掩盖.对其书法评价贬低的人有两种，一是自己水平不高，出于忌妒的心理.再就是带有一些偏见和政治目的，借书法来说事.真是蚍蜉撼书树谈何易，毛体书法受到了广大书法爱好者的推崇和喜爱，历史会做出公正的评价的。
中国书法历史悠久，以不同的风貌反映出时代的精神，艺术青春常在。追寻几千年书法发展的轨迹,我们清晰地看到他与 中国社会的发展同步,强烈的反映出每个时代的精神风貌。书法艺术是世界文明上独一无二的瑰宝，是中华文化的灿烂之花。书法艺术最典型的体现了东方艺术之美和东方文化的优秀，是我们民族永远值得自豪的艺术瑰宝。它具有世界上任何艺术都无与伦比的深厚群众基础和艺术特徵。在伟大祖国日益繁荣强大今天，书法艺术愈来愈受到大家的欢迎和青睐。让我们广泛宣传毛泽东的书法艺术吧，把我们的国粹发扬光大!
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