张桂光精美书法作品

张桂光精美书法作品

　　张桂光是我国当代知名书法家，让我们一同来欣赏他的书法作品吧，下面是学习啦小编为你整理的张桂光精美书法作品，希望对你有用!

　　张桂光精美书法作品欣赏

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　　张桂光个人经历

　　张桂光自幼从岭南名宿朱庸斋、李曲斋学书法、楷、行、草、隶均有扎实的基础。大楷取法颜、柳，小楷出入钟、王,力求醇雅古朴;隶书柔和碑简，结体朴茂。其行书由赵构入手,上溯二王，下及赵文敏，旁兼黄、米，刚健清新，流美自然。早年学习 期间,他曾有幸得到我国古文字学家容庚、商承祚两位名师的教导，对甲骨文、金文朝夕摩挲，心得独到。这方面的深入探索滋养了他的篆书创作，所作篆体,笔法古劲，颇具《虢季子白盘》的规模，又具《散氏盘》、《毛公鼎》的神韵。

　　书法作品自1964年开始，多次参加省以上各级展览，并被收进《当代书法精选》、《中南海珍藏书法集》等作品集中。已出版书法方面的专著有《张桂光书法集》、《广东省书法家作品系列--张桂光书法集》、《书法教程》，主编《三笔字书写教学与训练》，与人合著有《香港人学汉字》。

　　书法美学研究的对象与范围

　　由于书法理论上的先天不足与积累的相对薄弱，我们对书法美学作为一门学科的各种内涵与外延并不是很清晰。比如，书法美学是什么，它的主要研究对象是什么，国内美学界对美的本质、美学的研究对象的持续争论，使书法美学的同一类型课题也面临着迷惘。关于美学是否就是美的哲学，或者是艺术哲学、艺术科学，乃至美学就是艺术学的种种讨论，反映在书法中即表现为书法美学是否能等于书法艺术学的问题，这是不难使人理解的。但问题还不止这些。当我们在无数带有美学色彩的文章中发现“书法是书写的方法”这一定义堂而皇之地出现时，我们还意识到了书法美学疑难待决的另一个更低层次上的课题：书法(艺术)与写字(实用)之间长期以来得不到界定所导致的认识上的严重后遗症。书写是一个实用的过程，它的方法在任何情况下也不可能超出其立足点的限定：于是，书法变成了使字如何写得更快、更流利而效果更整齐、更好看的一种技术。它应该与callgraphy(英文中“书法”一词)或callgraphie(法文中“书法”一词)相对应，而绝对不是中国“书法”一词的本意(当然也不是日文中“书道”一词的本意)。这样的书法理论观点几乎是在与书法自身开玩笑。真正的“书法”，是包含着作者抒情、泄意、在形式中融人有个性的审美意念的一种绝对强调主体精神的艺术。(如图1)它的基点是审美而不是实用性，它的表现形态是包含着情、意、境、趣等丰富内容的凝练抽象形式的确立，而不是整齐、均匀、划一等一般美的实用工具式的格局。因而，它与美术字、花体书写字有着严格的区别。“书写的方法”甚至作为书法艺术最低级的观念基点，也是远远不够资格的。