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楷书书法获奖作品图片欣赏

时间: 淑贤744 分享

  楷书艺术既具有很强的规范性又具有极高的审美价值。在一些书法展览中,我们可以看到不少获奖的楷书书法作品。下面小编带给大家的是楷书书法获奖作品图片,希望你们喜欢。

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楷书书法获奖作品

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楷书书法获奖作品

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  楷书创作的要素

  横斜竖直:主要是要营造字的平稳。尽管有局部的笔画是斜的,例如有斜横、斜竖,但整个字总的态势是重心平稳的。即是“歪”也要“歪而不倒”。这就是书法艺术的魅力所在。如“正、丰”。

  疏密匀称:所谓“疏可走马,密不透风”一般来说,笔画少的字,线条可粗些,笔画多的字,线条可细些。这样就可以使字安然匀称些。如“目、田”。

  主次分明:在合体字中,一般偏旁部首总处于次要的位置,它要随主体而赋形,要做到谦让,不可喧宾夺主。如“抛、辉”。

  点画呼应:点画、结构要注意彼此之间的承接、迎送、映带和照应,使之有一种内在的联系,做到笔断意不断,使之具有生动活泼的生命力。如“大、首、八”。

  变化参差:是指某一个字中有相同的笔画和相同的部分,要尽量有所变化、避免笔画、结构的重复和雷同。如“林、炎”。

  向背对称:是指点画要依附于一定的笔势。即笔势的开合、包拢、伸展要呈现不同的姿态。要注意字体的协调与统一。如“北、印”。

  楷书章法的编排

  章法是怎样编排好整幅字的方法,欧体楷书的章法,存在许多研究的困难,欧阳询所写的四大名碑我们所能看到的拓本,都是经过剪贴重新编排的,我们如果无法看到全碑的整纸拓本,就无法想象全碑的整体结构面貌。就算可以直面欧楷原碑,但由于受当时政治制度的影响,欧阳询亦并未能完全从艺术的角度来处理全篇章法,而且多年风化,有些字已经自己剥落了《欧阳询结构三十六法》讲的主要是字的结构方法,但也有论及篇章之法,如:小成大,小大成形,小大,大小,相管领,应接等等。有些字的结构方法其实亦关系到篇章结构,如覆盖,复冒,顶戴等。亦有些字的结构方法可推而广之,运用到整幅字的编章结构方向,如:相让,避就,变异,补空,意连等等。

  一个独立的字,如果变成偏旁部首,就不能仍然写成一个独立的字的大小,须大成小。如同字中的“一”和“口”,“起”字中的“巳”。

  相反,一些笔划极稀之处,有些笔划就更应该放大来写,如“孤”字的捺,“宁”字的孤钩,“欠”字的捺,“戈”字的点。从章法的角度来说,许多书法理论家认为小成大的意思是“一点成一字观,一字乃通篇之主”

  《书诀》要充分重视第一个字,尤其是第一笔的决定性作用。这一笔虽小,但决定了后面所写笔划的大小,粗细,以至整个字的大小,篇的面貌此乃小成大也。

  地一笔虽然重要,其他各处显着的笔划,都是要紧之处,不可疏失。“一点失所,若美人之病一日,一画失势,如壮之折一股”,显着之处的一点一划,都会影响整篇作品的大局。

  当然,整篇字来说,首先得注重布局。“字之大体,犹屋之友墙壁也,墙壁既毁,安问纱窗绣户,此大成小之势,不可不知”(戈守智)。布局乱了,整篇字就极不妥,甚至成一盘散沙。大处着眼,小处着手,这是写好一幅字所必需做到的。

  
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