毛笔隶书书法字体
毛笔隶书书法字体
典型隶书发展到东汉桓、灵之际达到鼎盛，用笔之周到、结体之规范、流派之众多，是隶书历史上从未有过的。下面小编带给大家的是毛笔隶书书法字体，希望你们喜欢。
毛笔隶书书法字体欣赏
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魏晋南北朝时期的隶书形态
魏晋南北朝时期，书坛是非常“热闹”的，篆、隶、魏、行、草各个书体皆备，各体又相互影响，共同发展，空前活跃，因而也空前复杂。以类型学的观点，梳理各类书法发生、发展以及各书体间的相关性和发展规律。这个时期，隶书继续走汉末程式化的末路，行书在楷隶的递变中由发展到成熟。
典型隶书发展到东汉桓、灵之际达到鼎盛，用笔之周到、结体之规范、流派之众多，是隶书历史上从未有过的。进入三国，典型隶书仍是当时书坛上的主要类型，在这四十余年的作品里，尚还可以见到桓灵时期的那种品貌，用笔扎实而飞动，作风古朴而不媚浮，例如，郃阳十三字(公元224年)，用笔简捷朴实，笔致遒劲自然，结体宽博舒展，因字赋形，无任何雕凿之感，地地道道的桓灵遗风;丸都山母邱俭纪功刻石(公元242年)，用笔方圆兼施，行笔痛快淋漓，结体依字形分布，布白更是参差错落;张氏墓砖(公元260年)，用笔掺以篆法，笔画圆健，结体或疏朗或茂密，顺其自然。这样的作品在三国时期尚还不少，特别在民间仍占有相当大的比例，说明三国的隶书还保留着汉末格局。
除此之外，三国时还有另一种隶书作品存在，它们是桓灵隶书高度雅化的继续，著名的上尊号奏碑(公元220年)是其代表。字形工整划一，疏密匀整，姿态峭丽，主笔夸张，波挑明显，圭角外露，虽其雄强之风还流溢于表，然却开晋代至北齐北周隶书华媚之先河。与此碑书风相近的还有受禅表碑、黄初残碑(公元220年)，至曹真残碑(公元231年)、范式碑(公元235年)、王基残碑(公元261年)、西乡侯残碑出，典雅之风发展到极点，先前的古朴自然体貌几乎全被抛尽，剩下的仅有笔画工整和姿态峭丽了。姿态峭丽主要是因为用笔动作太繁复，特别是笔画两端太多的着意渲染，如西乡侯残碑中的“位”字撇笔，王基残碑中“矩”字左半，很多用笔动作的确有些多余。
两晋时期，书坛上出现了大变革，变革的主要内容是隶楷错变所掀起的第一个高潮。汉代即已孕育、成长在通俗隶书中的楷书因素，在两晋新文化环境的影响下迅猛膨胀起来，很快就在书坛上占了上风。典型隶书的表现，一方面，一部分作品愈加华媚，如郛休碑(公元270年)、孙夫人碑(公元272年)、龙兴皇帝三临辟雍碑(公元278年)、裴祗墓志(公元293年)、韩府君神道阙(公元301年)、诅渠安周造像碑等作品，用笔娴熟，着意装饰，起收处增加些不必要的附加笔画，画蛇添足，给人一种繁缛、抑郁的感觉;另一方面，就在繁缛之风兴盛的同时，出现一些书写极不认真的作品，如谢鲲志、张永昌碑、邓太尉祠碑、玄宫刻石。这两种现象，从不角度反映出同一个问题：隶书进入了尾声期。至此，典型隶书完成了它发生、发展、鼎盛、衰落的第一个周期。
从隶书发展史上观察，两晋隶书虽然如此，但多少还有一些汉末风味，点画之间总还可以找到汉代艺术精神的蛛丝马迹。而北魏书坛上，隶书几乎一片空白。其原因何在，是需要认真探索的一个问题。
东魏、西魏典型隶书重又出现，一直到北齐北周隋唐及其以后未再间断。如果说，魏晋隶书尚还保留着一定的汉隶笔风的话，东魏西魏以后的隶书，则彻底地抛弃了这些内容，仅以华媚的品格而表现于世了。从杜照贤造像记(公元546年)开始，一直到孟阿妃造像记(公元576年)，约有百分之九十五的作品不脱媚俗之风。杜照贤造像记用笔方法掺杂，篆、隶、魏三法都用，况且它没有象郑文公碑、山东摩崖刻经那样将三种笔法有机地融汇、贯通，而是生拉硬扯的搬用，显得极不协调。例如“上”字，体势为篆，用魏笔书写，短横笔收笔处挑出，用的又是隶法。“为”字上半为篆，中间笔画相连，用草书法，下四点用魏笔法。另有“属”、“及”、“法”等字，皆是不同笔画杂拼而成的。再加之笔画纤细无力，看上去给人装腔作势故作姿态的印象。鲁思明造像记(公元558年)较杜照贤造像记笔画浑厚老到一些，可也是篆、隶、魏三法并施，例如“为”字的“ ”部是篆形而用魏笔方法写成，“云”、“障”、“英”等字的大横笔，起笔时用魏笔法，收笔时则用隶法挑出燕尾来。
此外，还有元延明妃冯氏志(公元548年)、张世保造塔记(公元552年)、法懄禅师墓志(公元562年)，都与以上两例作品相似。北齐中期开始，出现了一些追求古法的隶书作品，如高百年墓志(公元565年)、高肱志(公元566年)、崔昂前妻卢修娥志(公元566年)、赫连子悦志(公元573年)，但毕竟时代不同，初看上去，这些作品还有点古朴精神，但稍一回味，便感到无论如何也没有摆脱时代精神对它们的制约与选择。北齐、北周的几十年间，西岳华山庙碑、韩永义造佛龛碑、孟阿如造像记一类作品占上风，它们较之稍早的杜照贤造像记，篆、隶、魏三种笔法的合用，略微贯通了些，笔画也较前厚重、老到。
综观魏晋南北朝典型隶书的发展线，给我们留下的深刻印象是，用笔由简到繁，由厚到薄，结体由宽博到方正，书风由古朴到华媚。这其中，北魏作为分界线，以前的作品一方面继承了汉代古朴之风，另一方面又开后世华媚之风的先河;北魏以后的作品，继承了这种华媚风并扩而大之。
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