杭州市行书书法家作品

杭州市行书书法家作品

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　　米芾行书章法详解

　　章法，又叫布白构图或分行布白就书法而言，是指字与字字与行行与行之间关系的合理安排，即从形式美角度所言的作流通照应疏密相间，虚实相生等总体艺术把握清代蒋骥续书法论云：篇幅以章法为先，运实为虚，实处皆灵，以虚为实，断处俱续，观古人书，字外有笔有意有势有力。

　　就师承及风格言，米芾作品可分为集古字求变化自成一家三个阶段：1082年之前，米芾涉猎较杂，这一阶段，他以习唐人为主，尤其受褚书影响较大之后，米芾得苏轼点化，改学晋人他初涉怀仁集王圣教序，后习中秋帖这一轨迹，由其代表作苕溪诗蜀素帖及尺牍李太师帖张季明帖向乱帖等作品中可见一般。

　　大约在1100年(米芾50岁)之后，米芾的作品人见之，不知以何为祖，即所谓晚期的自成一家阶段然而，就艺术高度及影响而言，米芾求变化阶段的作品似乎更具有代表性故而。书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数帖，皆须有相避相形相呼相应之妙(刘熙载书概)从这一角度来看，米芾诸帖多采用纵有行横无列的形式，行间常会出现自然的错落对比如果细致分析。

　　一欹侧呼应：苕溪诗蜀素帖当属此类将它们视为一类，主要缘于字与字之间的关系处理，即这两件作品在小章法上是相近的一点成一字之规，一字乃终篇之主米芾的结字或大或小，或取纵势，或取横势，或者方或者圆，有三角状亦有梯形相，有左倾也有右欹，一行之内，虽字字险绝，却又和谐地统为一体应该强调的一点是，这种变化，绝非机械的反复更替，其遵循的原则是：点画服从结字，结字照应前后，前后成一行之规常因势赋形，孕变化又整体之中肘取纵势，略左倾，少字撇画长出取三角状，这一长画使二字间的重心趋于平衡少的右下方多空间，有取纵势，撇画见缝插针，增强了二字的紧奏感，而横折钩的耸肩挺立，使整个字斜势顿生为此，俳的单人右欹下坠，非字二竖画右倾，取横势，对上字的结体及重心作了些许调整有因俳字的单人旁较粗重且明显右倾，恐该字重心失衡而游离于行外，故辞的左偏旁略向左侧，右偏旁平稳下坠，既保证了该字的平衡，又缓解了上一字的矛盾辞与能皆趋于方形结体，将其拉开距离，能字的末画撇出，与骂字首画呼应，平添了字间的节奏感而能所创设的矛盾又被骂的形态自然化解看得出，在结体和章法上，米芾是一个勇于创造矛盾又善于解决矛盾的代表景取纵势，重心较稳：载字左倾，结字大，呈方形，戈部长出，重心左移，与字右倾，末画与谢字的起笔呼应射旁的高而左侧，因与的右欹而略有缓解公字结体小而紧收，且左移，既调整了载与谢数字在一行之中的重心，又使谢游两个宜大的字在空间上有了揖让的可能可以看出，在苕溪诗蜀素帖中，采用欹侧呼应的布白方式是其章法的主要特征。