胡秋萍经典书法作品

　　胡秋萍女士是我国当代非常著名的女书家，她的书法作品有着什么样的女子之美呢?下面是学习啦小编为你整理的胡秋萍经典书法作品，希望对你有用!

　　胡秋萍经典书法作品欣赏

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　　胡秋萍个人简介

　　胡秋萍，1962年8月生于河南开封。现为中国书协创作委员、河南省书协副主席、河南省直书协副主席、中华诗词学会会员、河南省诗词学会常务理事、河南省青联、河南省书画院 专业书法家。

　　书法曾参加全国三、四、五、六、七届书法展，全国第三、四、五、六、七、八届中青年书法展，国际临书大展。中日书家诗书展、中韩第一届书展、中国书法年展、四川“巴蜀点兵”

　　中国现代书法展、河南省第二届墨海弄潮书法展、中国书法年展。获第三届中青年书 法篆刻家作品展优秀奖，第二届龙门书法银奖。作品被中南海、河南省博物院等收藏，黄河碑林、淮河碑林等数十家碑林刻碑。作品入选荣宝斋《孙子兵法》、《唐宋诗选百家书》木刻水印珍藏本。曾作为中国妇女书法家代表团成员访问日本。

　　2001年在镇江、香港举办个人书法展，2002年在河南省博物院举办胡秋萍书法艺术展暨《胡秋萍书法艺术》首发式。各专业报刊曾专题报道。出版《秋歌--浸越斋诗稿》、《胡秋萍书法作品集》、《胡秋萍书法艺术》。

　　乘物游心女书法家胡秋萍专访

　　“乘物游心”出于《庄子》，“乘物”与“游心”是两个词，“乘物”指万物皆平等，凭借物的意思。“游心”指如若能达到“乘物”境界，即可以悠然忘我、神游物外。此为“老庄”核心思想之一。 当今书法界，女书家寥若晨星。在为数不多的女书家中，胡秋萍以一手大气超拔的行草书独树一帜。胡秋萍的书法，师出王铎的雄强，参以魏碑的质朴，吸收现代书法的构成，加之魏晋书法的细腻灵动，章法跌宕有致，纵横捭阖，墨色对比大胆，用笔方圆兼修，走出了一条特立独行的成功探索之路。

　　因为同在河南的缘故，很早就和胡秋萍认识。对于胡秋萍的看法，湖南雁阵部落的冷柏青兄如是说：胡秋萍有三美，人美、字美、诗文美。我深以为然。2006年，我在书艺公社发表了一篇题为《走近胡秋萍》的帖子，引起了不小的反响。将近两年过去了，细心的朋友会看到，胡秋萍的书法更加平淡天真，艺术构成更加丰富多姿。

　　2008年7月30日，应胡秋萍女士之邀，书艺公社专访了胡秋萍。郑州的夏天，天气非常炎热，虽然刚下过雨，但周围的环境感觉还是湿漉漉的闷热不已，属于典型的桑拿天。在省文联大楼里见到了胡秋萍，她身着灰蓝相间的高领休闲T恤和浅土黄色的马裤，依旧洋溢着一种青春的气息，在这个夏天，不失是一道亮丽的风景线。

　　中午，我们在一家西餐店里就餐，我把采访提纲让她过目。午餐后，我们驱车来到胡秋萍寓所，在她的书房里，我们开始了如下的交谈......○书艺公社：2005年，您在书艺公社作客的时候，很多人关注过您的创作，三年多时间过去了，您的创作在内涵上更加趋向传统了，请问是否您的艺术价值取向也在发生微妙的变化?或许是您的艺术生活状态在变化?此外，我发现很多我周围的书家都在朝着更加传统的路子走，这是否当代书法创作的风向标?

　　○胡秋萍：我的生活本身越来越简单，但我的创作思维却是朝着更深入和更细微的方面努力。生活方式的简单会体现在作品中，这种简单绝对不是直白的简单，它是简约、简洁后的简单，会促使你有意识地简化掉一些生活中多余的事情;克服掉一些书写中多余的习惯性小动作;这是我这两年来的追求。其实每一个书家都或多或少地存在一些自己手上的习惯性动作，有些是于生俱来的。但是我们既然是书法家就一定要克服掉这些毛病，同时也要注意不要泯灭个体生命中珍贵的艺术才情。书法家不深入传统，就无法体会经典的魅力;不关注整个当代艺术的发展，思想就不会活跃，作品相对的也没有时代气息。成功的书法家应该是在传统和现代之间找到自我最佳的契合点。我的学书之路是从唐宋书风到明清书风再到魏晋书风，我在章法上追求明清的气势，在笔法上努力回归二王，在艺术形式上追求现代感。魏晋是中国书法史上的一座高峰，用笔千古不易，我认为就是指的魏晋的用笔方法。书法创作的艺术感觉要体现当代性，就要从电影、摄影、美术、音乐、舞蹈、装置等现当代艺术门类中去感受、吸取、借鉴，并把这种感受体会灌注在自己的书法创作当中。

　　学习行草书，一定要师法魏晋。一个真正的书法家还要读些儒释道方面的经典，你可以不知道柏拉图，但绝对不可以不知道孔子、老子、庄子。韩愈说过，非两汉三代以前的书不读。同样，我认为笔法非魏晋以前不学。

　　目前，整个书坛的主流是“梦回魏晋”，是“新帖学”。但艺术是个性化的，如果你本来就是扎根传统的，就努力做下去好了，但要做到极精致，才会被认可。因为这是一条容易被认可的路，走这条路的人会很多;如果你喜欢现代书法，有着自己的追求，一直搞下去，也是一条很好的路。但你要有足够的勇气和承受力，因为它是新生事物，不容易被接受认可。现在是多元化的时代，就应该是多元化的艺术风格。我们要有足够的宽容去包容它们。

　　○书艺公社：石开先生在前不久的【尚艺书法】河南十五人北京行作品展上发言说“当代的某些人的字大家都不会去学他的话，他就保持了他的特点，陈振濂出道20年一直保留他的书法风格，李刚田很简单地风格现在也是越写越好”，我发现当代直接学您书法风格的作者鲜见，您对是开先生的这句话是怎么看的?

　　○胡秋萍：这句话我不好回答。因为我没在现场，也不能断章取义。我不属于共性很强的书家，共性强的书家学的人会多一些。我在每个学书阶段都有那个阶段对艺术的理解和追求，这种理解和追求也是真实和真诚的。我自己也无法重复以往的自己，因为我的理解和追求变了。他要学只能学过去的我，可学不了当下的我。其实，我不在意有没有人学我。因为，我考虑更多的是如何做好自家的事情。

　　○书艺公社：您是当代女书家中草书成就突出的代表性书家之一，目前正值全国第二届草书大展的举行，请您分析一下当前的草书创作风格走势将会如何?

　　○胡秋萍：您过奖了，我从来不认为我是什么有突出成就的代表书家，但我会一直努力着。因为历史总是在回望时才更清晰。我认为新一届中国书协成立的五体书委员会，让书法家们更加明确了自己的追求。一个书家可以会写很多种书体，但不可能面面俱到把各种书体都写得很精彩。书体委员会的成立，使书体更细化了。当代的草书书法艺术，从上世纪80年代的书法复兴到现在，发展的非常迅猛，呈现出了大好局面。草书分章草、今草、大草、狂草，好的草书应该是自由的、率真的、流美的、诗意的、飘逸的。我认为难度系数最大的是大草。章草和今草在创作中，相对比较理性化的余地，创作者有片刻思考的过程。而大草创作更多诗意的感觉，一方面要有深厚的基本功，字法、用笔有良好的规则法度，一方面是精神诗意的张扬。而这一切都要在瞬间极快的速度中完成，全靠创作者的心力来控制手感。

　　从第一届全国草书大展来看，目前全国的草书创作主流正朝着大草方面进军，一线书家潜心研究大草，草书语言也越来越纯粹。真是新人辈出，后生可畏。老一代的书家固然功底深厚，但受那个时代的影响，而新一代书家更年轻、思想更活跃，接受的是全新的理念和全新的书法训练模式，思想上、技法上都有新的突破。我目前比较关注的是年轻书家，60后、70后甚至是80后的书家。

　　○书艺公社：您平时的艺术创作时间是如何安排的，很早的时候就喜欢读您的书法及文章，您最近在文学创作上有什么新作品?

　　○胡秋萍：我自谓是一个循规蹈矩的人，生活上我尽量遵从天道。说白了，就是遵从天地自然规律，日出而作，日落而息，每天都过得忙碌而充实。我一般每天早上6点半起床，晚上11点前尽量休息，中午还要午休一个小时。我认为，生命的最佳状态一定也是书写的最佳状态，艺术的最佳状态是人的物质生命与精神生命，与纸、笔、墨和谐的技术的表达。我每天写字、写文章、写诗、看书、参加活动、做家务等等生活中还有很多琐碎的杂事。总之，一切都在围绕着书法做事。其中书法的临摹创作和写文章占据的是我的大块时间，看书和写诗占用的是我琐碎时间。有时候去出差，我就在火车上写诗、构思文章、打草稿，也算是充分利用时间吧。今年，我写了一些的随笔，但不多;绝句也有20多首。我不求量，只想将生活的点点滴滴感悟积累起来。随笔多是关于亲情和自己艺术和生活的体悟。最近，有一个中学生课外读物，把我的随笔《感恩生命》选进去了。一个多月前，我父亲去世了，又写了一篇悼念父亲的文章《天上人间的家书》，借父亲的去世，去思考有关生死的事情，其实，也很好笑，因为古人把这些事情都说尽了，而且，说的又很透彻。我只是记录了自己的经历和思考过程。《涉事》杂志约稿，我就把这个给你们吧，如果读者读后，有一些共鸣和感悟，那我就很欢喜了。