《星际特工》观后感影评:其实这片不差

　　编者按：《星际特工》是吕克贝松再次冲出地球，探索星际的佳作。虽不及《星球大战》那样规模宏大，却胜在规整简洁，充满奇思妙想。只要各位放低标准，就会觉得这片子还挺有趣，当然，也仅此而已。

　　痛苦来自比较当中

　　《星际特工》已经下映，但关于本片与《星球大战》的比较还是会动不动就蹦出来惹眼。诚然，从故事深度，剧本架构和整体规模上来看，卢卡斯影业的《星战》系列确实技高一筹。不算外传都已经拍到了第8部，这是何等气魄?但说到小而精，有趣味，创意方面《星际特工》却绝对是当仁不让。

　　熟悉《星战》的影迷，一定会想到威廉姆斯宏大的太空交响史诗，随之而来的是激烈的空战，加之共和民主VS帝国统治的悖论，更给人以大气磅礴的感受。

　　《星际特工》没有那么大的野心，吕克贝松依旧秉持着高卢人的小心思，通过拯救与被拯救的故事，继续传达着爱与和平的不变主题。这一主题与《第五元素》可谓一脉相承。

　　美利坚习惯强调反抗暴政，法兰西呼吁倡导爱与和平，在《星球大战》和《星际特工》两片中有点分庭抗礼那意思。借科幻电影的外壳，宇宙拓展的想象，传递的都是老生常谈，最后目的都是赚票房，赢口碑，跑马圈地吸引粉丝。非要分出个高低上下来，还真不好说。有人喜欢黑武士达斯维达，就有人喜欢蠢萌的转换兽。所以观看该片切勿做过多比较。

　　打破常规的思维方式

　　吕克贝松之所以是吕克贝松，就在于他永远不按常理出牌。且不论《第五元素》里理性科幻嫁接感性真爱，在《露西》和《星际特工》中我们依旧能看到不同美式科幻的叙事手法和构思技巧，法国人的浪漫和随性在他身上彰显无遗。

　　今天的好莱坞就像一台精密运作的机器。各种类型片都了然于胸，所有观众期待看到的，和不想看到的，都在他们的严密计算之内。所以什么样的飞船酷炫，什么样的外星人讨喜，都很模式化。也正是这样，才让今天的我们观看所谓大片时总觉得缺少点什么。

　　吕克贝松来了，这就不一样了。他充分给予美术工作者和造型设计师最大的权利自由。与对方讨论，给对方以尊重，可以让他们尽情发挥自己的想象力。

　　所以之前被好莱坞毙掉的那些外星生命，都在《星际特工》中存活下来。你可能觉得某个外星人很丑，但绝对会眼前一亮;你可能会觉得动作场面特另类，但绝对够特别;你可能觉得外形文明太出挑，但绝对够震撼。尽可能让特效团队和美术团队发挥创造力，这才是吕克贝松要的。

　　《星际特工》没有被限制想象力，所以不论阿尔法空间站还是外形集市，都做的相当有趣。尤其是外星集市多维度空间的构思觉得颠覆想象力。不同空间，不同环境，VR真实体验，绝对给游戏迷很大刺激。

　　说大也小，说小也大

　　达斯维达的宇宙帝国是宏大的，但那是法西斯强权。阿尔法千星之城是小大，但强调的爱与和平主题却是人类世界永恒的主题。所以吕克贝松的法兰西浪漫情调你不能说不对，要因人而异。非得追求卢卡斯的大气雄浑那其他作品压根没法看了。

　　吕克贝松不怕别人说他小格局脱离不了爱。他镜头下的宇宙就像法国的包容一样，有爱即可，万事好说。所以原著漫画中的小情侣的打情骂俏，到外星文明的延续，都是以爱为基调，而非毁灭为基调。结尾大战也一样是轻轻松的带过，不会像《星战》一样随随便便搞垮一个星系。

　　不同的国家不同的文化，让不同导演的世界观也不相同。吕克贝松自己打破了“只拍10部”的诺言，为的就是让自己更天马行空，拍个开心。他永远像迷醉于海底世界的杰克，不论外部世界如何变化，都沉醉于自己的天地无法自拔。所以把星际当舞台，他还是那么热爱自由，热爱和平。

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