关于电影《被光抓走的人》观后影评以及观后感受（五篇）
《被光抓走的人》正式上线各大影院，《被光抓走的人》这部影片是一部科幻爱情电影，其讲述的是如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办?而关于观看《被光抓走的人》电影的观后感以及影评，小编准备了以下文章内容，希望对你有所帮助。
《被光抓走的人》观后感及影评【1】
一束光(疑似)抓走了相爱的人，被留下的人们开始彼此互相猜忌，对外一致自证清白。那些看似荒诞的行为举措一层层剥开每个人各种自知或不自知戴上的面具，激烈的价值观碰撞折射出各种社会现象，在这里，我们看见芸芸众生。
四个爱情故事，展现的不只是四个年龄层的爱情，而是不同年龄层和不同群体的自我剖析，以及各种截然不同的价值观激烈碰撞的火花。电影存在的意义从来就不是说教，而在于呈现。这也是我最欣赏这部片子的地方，不探讨对错，不迎合观众的三观，也不将自己置于道德高地之上，而是将现实赤裸裸地摆在所有人面前，如何理解如何评判，每个看完这部片子的观众心中都有一杆不同的秤衡量。
第一个故事，黄渤和谭卓这一对结婚十八年的夫妻，貌合神离，连婆婆和女儿都在嘲笑他们虚假的感情。现在回想开篇一场床戏仍觉意味深长，边做爱边谈工作，两人的脸上没有一丝情欲，像在进行一次例行公事，裤子一提被子一掀下了床又是互不干扰的两个人，又是和昨天一样的今天。
上周我遇到一对中年夫妻，他们应该也是刚看完电影出来吃饭，阿叔手里拿着煎饼，笑着等他老婆入座后递上去，很自然地接过餐具，一边消毒一边聊起了刚刚的电影。我见过的中老年夫妻生活大多平淡如水，我不清楚婚后二十年这份感情究竟是爱情还是亲情来得多一些，我也不清楚精神出轨甚至肉体出轨这种事是否真的会出现在大多数家庭里，但目前我二十几岁，所以我相信爱情可能会慢慢褪化变淡，但我更愿意相信即使二十年后，身边那个人仍能陪着我看电影，聊电影。
这个故事还有一段特别写实的酒桌文化，尽显当代某些中年男人的油腻嘴脸。好面子、爱逞能、满口胡言荤语、还喜欢争一些莫名其妙的强，黄渤扯谎时的此地无银令人发笑，谭卓在沉默中逐渐阴沉的脸色犹如我内心逐渐累积的恶心，最终在愤而离席中爆发。感慨一句，谭卓的演技太好了!
第二个故事，王珞丹和小三分别从不同的角度表现了一个多角恋。一个是外强中干的原配，一个是理直气壮的小三，水火不容的两人联手看起来是在寻找谁才是她们男人真正爱的人，实际上两人都在卯足劲证明自己才是他的爱人。最终胡建平死了，他带走了他其余的很多个女人的姓名，留下一道无解题。王珞丹宁愿相信鬼魂托话这种鬼话也不肯摘下无名指上的戒指，小三又一次满脸天真地告诉自己，“我就知道他爱的人是我”。她们都自欺欺人地“守护”住了自己的爱情。
“胡建平他谁都爱，也谁都不爱”，我们没有立场去否认这个故事里每个人的感情，不管是丈夫出轨后甚至在自责的原配、理直气壮找原配要人的小三、自认问心无愧的初恋，还是理智与情感泾渭分明的炮友，当事人一个愿打一个愿挨，这就是他们的爱情。爱情众相，谁都“活该”。
不过吧，我真的好想知道胡建平的故事😂
第三个故事，由白客饰演一个深柜的故事。和其他人格格不入的是，白客在努力证明自己没有爱情。这个故事可能是由于话题敏感，篇幅有点少，表现得过分克制。望着秦山浴室里的照片愣神，把送出去的电动牙刷偷回来，然后一口咬定是秦山的男朋友把人杀了，被警察告知真相(疑似)后又不能接受他这么快另寻新欢。自证没有爱情?OK，直接反证法推翻。
我很喜欢白客被警察按倒在地时那个空洞落寞的眼神——这他妈的就是爱情，但他爱的不是我。还好有这个眼神，挽救了前面刻意模糊了的情感刻画。
第四个故事，那对小青年实在太矫情了，按下不表。
可能是篇幅受限，也可能是不符合某核心价值观，其实文淇也能自成一个故事的，高中生的校园爱情，虽然年轻幼稚，但最勇敢最纯粹，不是吗?赞美一下那个知道学生谈恋爱却没有横加阻拦的老师。
黄觉劝黄渤早点承认婚姻出现问题，加入表面夫妻阵营，黄渤拒绝了，然后他在酒店里焦躁不安地约来了焦俊艳，挺讽刺的。要不是他们的谈话太咯噔，我大概会很喜欢酒店这段戏。一个率直勇敢的女人向一个已婚男士求爱，两个人都在背德的边缘试探，看客跟随着去猜测欲望、爱情和道德，究竟谁会战胜谁。有时候我在想，如果他们两个都不是教师，会不会一不小心又是一个《地久天长》。
爱不爱哪里需要证明，芸芸众生，爱情众相，你我他眼中的爱情都不可能是同一个模样。
《被光抓走的人》观后感及影评【2】
如果说那到光是来检验我们的，其实我还挺想被照一下的。
这部有点科幻但是更多接近现实的电影就像它的名字一样——被光抓走的人。被光抓走的人，如果看到这个标题你以为重点在这些“被抓走的人”身上，如果你也想知道为什么会被抓走，其实这部影片并没有给你答案。
说它有点科幻是因为那道闪现的光，那道光出现之后，一些人就不见了，然后就开始探究原因。看起来有些荒诞无羁，可它又不是纯科幻，或者说它只是由科幻作引，剧情才是核心。
这道毫无征兆的光和消失的人，牵出的是有关的或者无关留下的人。被光带走的人是真爱，那么留下来的呢?于是人们开始猜忌，开始为了面子撒谎。只是因为那个并不靠谱的结论，或者说是某种预言。
四组人物构成几乎平行的四条线，然后电影就围绕着三根线讲故事。主线应该是黄渤主演的武文学，高中语文老师，一个平常的中年男人，因为这道光失去了评学校高级职称的机会，和结婚十八年的妻子产生了嫌隙。两条没那么主要的线，王珞丹饰演的优雅知性的现代女性，搅入离婚局开始探究和她在一起七年如今消失了的男人。婚姻遭到父母严重反对的年轻女性小蕾，还有一个说不上是混混的男人，四处寻找好朋友秦山的下落。他们是被光留下的人，于是他们开始探寻。或者说，他们一开始并没有要去探究什么，只是被迫地卷进了这场由那道光产生的闹剧里。
有较为明确的主线和角色，三条副线，有的副线甚至让我在看完之后想不起来还有这条线。牵出的人物不算多，但是很多都是一闪而过，消失的胡建平和他的那些女人们;出现在民政局，之后跳楼躺在病床上的小蕾男朋友;在警局自首说杀了自己妻子的社科院研究员;和混子睡过的女人还有作为电视主持人一晃而过的李诞。这些人只是简单地出现了一下，为主角和主线剧情。如果说这三条线之间的关联恐怕就是陌生人之间的目睹。王珞丹饰演的女主目睹了民政局大脑的小蕾和她父母，混子男人目睹了王的车祸，而王和黄在雨中屋檐下的仅有的两句话构成了全部的关联。
这些看起来毫无关联的线并不是一定要有关联，只是为了展现不同人的不同生活不同视角。然后借用这些人的视角来回答一个类似于访谈的设置。访谈的设置总共出现了三次，分别是在电影的开始，中间和结尾。既像在讲一个故事，又像是置身事外的人。这个环节的前两次设置容易被忽略，最后一次或许能让观众有些感慨。整体来说，情节的设置和人物的安排略有一点杂乱，以至于我在影院看完一遍之后有些情节已经想不起来了。
再来说一下电影的构思，一开始我以为这是黄渤的作品，和他之前导演的《一出好戏》有很大的相似之处。都是借用一些不可能发生的，荒诞离奇的事情把人带入一个离现实生活很远的世界。在这个世界里，矛盾开始产生，矛盾背后要表现的是人性。最简单也最复杂的人，《一出好戏》更多的是在一个不真实的世界展示人与人之间的利害关系和面临困境时人的选择，让观众直面内心和任性的选择。而这部电影是在一种真实和不真实中展示主角的内心变化，他们的选择以及想法是更接近真实生活的，除了那道光。他们思考的不是人类的发展进化，不是生存，是人和人的亲密关系，是所谓的爱。但他们也同样接受着考验，这考验来自那道光，来自环境，来自自己的内心。
最后说说我自己对这部影片的感受，这部电影拍摄的几乎全部取景于我生活的城市——宜昌。在电影里它当然被改名，改成了宜江市。一个不算太发达的三线城市，能看到很多熟悉到不能再熟悉的场景，滨江公园，夷陵长江大桥，走过的街道，还有城市内部的小巷。对我来说是有一种别样的感受的。那些电影里人物走过的路，住过的地方都给我一种无比真实的感觉，好像这些事就发生在这个城市。
《被光抓走的人》观后感及影评【3】
初看电影名称的时候，大概能猜到内容，或许是如同《复仇者联盟》里面灭霸打了一个响指以后的世界。 导演董润年奇特的脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人带走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办?” 开头就是对不同人的采访，内容关于两个字——爱情。形形色色的人对“爱情”两个字有不同的定义，有的人迷茫，有的人痛苦，还有的人对爱情有着神圣的向往。几个主人公就是采访中的几位，从而引入了这个故事。 一束光能够带走一部分人?听起来就很新奇的感觉。电影中并没有很刻意的去表现这束光的降临，只是利用平行蒙太奇通过一如往常的教室、马路、路边三个场景的人物消失来表达出光束发生时的人们同样的奇特消失。 后来经过科学家的分析和调查发现，这束光带走的人百分之八十几是情侣和夫妇，且只有双方互相喜欢拥有爱情的人才会消失，那么剩下的单独消失的百分之十几的人们，细思极恐，如果他们没有和自己的伴侣一起消失，那么他们是和谁一起消失的呢?答案可想而知。 而光束发生后，留在这个世上的人们，不过都是一群没有爱情的可怜虫。
黄渤饰演的武文学和谭卓饰演的张燕是一对平常的夫妇，拥有一个十八岁的女儿，一个是德高望重即将评先进的武老师，一个是精明能干的银行职员，生活过得普通且平静。而这一束光的到来，打破了平静的生活。 “所有没被光抓走的夫妻和情侣都是因为不爱了”，这个事实让两个人都痛苦不已。因为在外人看来，他们是恩爱幸福的一对。 焦俊艳饰演的年轻女老师插入了她们的生活，在发现妻子疑似出轨后，以及双方都不爱的情况下，武文学一气之下接受了女老师的求爱。 在宾馆里，两人开诚布公的谈了很久，武老师在最后一刻想通了，克制住自己不当的想法，这对他们两人的这段感情来说，算是有了一个最好的结局。而对于自己和妻子的感情，在电影最后也都经历住了考验，两个人重归于好，这道光大概是来救赎他们的吧。
王珞丹在里面饰演的一个独立的女强人林楠，看似坚强的外表下却有一颗伤透了的心。结婚七年的老公在外有了小三，在光束发生后消失了，小三却还留在世上，于是便展开了和小三探寻老公的外遇路程。 当一个又一个的女人出现在荧屏上的时候，有点引人发笑，又让观众迸发出一种强烈的好奇心，和他一起消失的女人是谁呢? 最后得知丈夫是在光束发生前出车祸坠河离世，对于这个事实，林楠表现得十分克制。葬礼上巫师对她说了那句客套话：“你丈夫让我给你带句话，他说他这辈子最对不起的人是你。” 那一刻，林楠似乎已经释然了，她也曾害怕以后没有被爱的勇气，却又不得不用坚强的外表掩饰自己。 在她的这段感情里，我想到了一句话：在爱情里，不被爱的才是小三。
白客饰演的街头小混混筷子让我很意外，接地气的笑点以及那种小混混的痞样表现得淋漓尽致。在他眼里，女人或许不过是泄欲工具，就像他说的，留下的人都是不值得拥有爱情的人。 筷子的戏份虽然零散，但却是十分完整的一条线。他对于发小秦山那种超越兄弟间的感情，在不太多的描述下仍然真情流露，为给秦山报仇不顾一切，男人对男人隐秘的暗恋之情，能表现出来真的很不容易。 可以说白客演活了筷子，那些无法用言语去抒发的感情，全在眼神和行动上。 (ps：影片结束后看演员表才发现有王菊菊姐友情出演，想了好久都没想到演了个啥，后面朋友才说是上图中筷子的女伴，一半的戏份都坐在马桶上上厕所，哈哈哈。)
最后再来说一下影片中让我看了非常抑郁的一段感情。刘佳一和王杨一出场就出现在民政局里办理离婚手续，一切都发生在光束来临之前，自然而然，这束光并没有带走他俩，却带走了刘佳一的父母。 王杨去公寓找刘佳一甚至家暴她的那一段看得我有点后怕，他们两人的感情都太极端，太缺乏安全感，才导致了后来的局面。为了证明自己是爱女友的，王杨一气之下跳下楼去，爱情是会过期的，有时候不爱了，那就是不爱了。
《被光抓走的人》观后感及影评【4】
将玄学爱情和理性科幻绑定在一起，对这个设定如何讲好真是怀疑的。且看你怎么自圆其说，能诠释到什么程度。罗曼蒂克式的爱情只是人类这几百年才创出来的一个故事，如同独立宣言和汉谟拉比法典，不是现实存在的东西，它的很多要素和共识只存在于人们口中，没有实体。你可以测量快感，却无法科学化爱情。
当他们说真爱才会被收走时，我是怀疑的，明显bug是刘佳一的父母。一个滥交一个逃避，说他们之间是真爱是个黑色笑话吧。
开个小差：开始时一直在想如果真爱才会被收走，那世界上的新生儿母子都将消失啊。有了小孩的母亲才会知道的，跟母爱相比，爱情感真的算小儿科。从进化心理学上说，爱情也是人类母子关系的变种而已。
前半段观影一直等着有关部门说哎呀搞错了，跟真爱没什么关系啦，只是随机挑选伴侣上去做实验，你们人类对真爱太敏感太神化了，什么都能想到灵魂伴侣真爱神秘主义之类的巴拉巴拉
但当剧情进行了一半多，国家辟谣说被带走跟真爱没关系的时候，反而让你开始相信跟真爱有关系了。我是这时才开始跟着进入故事设定了，也是迟钝的很晚了。
黄渤线：
演得太好，剧本给力。第一个早晨，评职称爱面子畏缩找借口，错位的潮起潮落，妻子的忍耐看起来像根失去弹性的橡皮筋，早已疲惫无力。日复一日，他看不见女人那平静外表下潜着惊涛巨浪的悲恸和愤怒，因为他习惯了让自己站在高一点的地方拒绝理解和沟通。一直到他当众宣布隐私，蹂躏尽妻子的自尊和感情，最后还趴在妻子身上自以为是的带有性意味的“道歉”，这个中年男人身上的虚伪、自私，和油腻被黄渤演绎得不能再真实。
前期人物太接地气，以至于最后的沉思和深刻(黄渤后期台词开始主要用普通话了有没有?)显得差距大，有点拔高感。不过可以理解，人物损失一点，立意只要有足够力量，气氛带到，也是佳作。
前面铺垫的好，整个旅馆的戏设计节奏反而慢了下来，却是强带入感的一场戏，每个细节都在撩拨观众各种各样的情绪，张力很强，足够真诚，让我非常想让他们最后有个拥抱才能释怀。
美术馆的HQ游戏也表现了婚姻的一种解决途径。(黄大大兴师问罪结果被吓到了，哈哈)。但关于HQ一点个人想法：看到一群没有性吸引力的中年油腻肚腩，故作神秘和高雅的宣泄欲望，真的很难让人兴起呀😛
刘佳一
需要你不一定是爱你，肯为你去死的也不一定是爱你，肯满足你的需要的才是爱你的。划重点啊姐妹!
不过她说的那句“谁都不能定义我们的爱情”某种意义上是对的，点了题，如果有爱情的话，那也是个人感受，没有定义。
但还是想说(多嘴)：从他夺门而入，再一摔门的那个暴力劲，就能心揪地看出他不爱你啊姑娘!
社科院研究员的可怕眼神最开始就告诉了大家，不是所有自以为的爱都是爱，他没被带走不是他老婆不爱他，而是他不爱他老婆。
李楠：
你可以选择相信，也可以选择不信。爱情的存在本来就在一念之间，所谓量子力学。
唉，那么容易选择的吗，你的选择真的是你的选择吗?如果他还在呢?
暗夜里的痛哭，是她想要放弃内心的感情，但放弃总如割肉，要不然也不会哭到力竭吧。
还有，小三真是她的福将啊，一路将她从执迷带回理智，最后一次还不忘以己示范，让她短暂沉迷一下后清醒过来思考。女人是很容易坠入迷思的，独立的也难逃。
最后讲不讲爱情不重要了，四个故事都导向一个结论：面对你的内心。其实不光是爱情，所有事皆然。
好电影就是一段沉浸式体验，导演是真会讲故事的人，居然能把爱情这一人人有一套，又是人人讲不到点儿上事，讲出个意乱情迷、胆颤心惊，看得我后半段不禁吹起彩虹屁：可能是今年华语最佳导演奖吧。
彩蛋：黄磊被另一只黄狐狸弄消失了，又间接被夸了一回。
《被光抓走的人》观后感及影评【5】
一句话概括就是——披着科幻外衣的人性探索文艺片。有一些形而上和一些缺憾，但是还是有亮点可品，深究下来，可能并不仅仅是“中年男子之痛”，也不仅仅关乎于爱，而是人类的爱、希望和信仰。
正如《基督山伯爵》书中的最后一句话是:“人类的一切智慧是包含在这四个字里面的：“等待”和“希望”!
展开来说，本片的主要亮点我认为主要有三点：
亮点1：故事的设计
据说这个“被光抓走”的灵感是《老炮儿》编剧，也就是本片导演的一个脑洞大开。以这种超级强光照射之后，真正有爱的CP会消失，让人有种超现实的科幻感。但是似乎除了这一点以外，影片其他的部分都非常显示，因此如果以科幻片来定义此片，确实很容易令人迷惑。
但是在我看来，这个“灭霸之光”只是个工具，导演只是需要通过这么个工具，达到一种“情侣之间的所有猜疑和问题都公开化，且大家开始认真思考双方感情”的局面。
如果从这个角度来剖析，这部片子和2016年的意大利影片《完美陌生人 Perfetti sconosciuti》就异曲同工了。只不过完美陌生人用的工具是大伙聚在一起吃晚餐，决定一起玩儿的那个游戏——当夜所有人分享每一个电话、每一条短信、邮件的内容。所以这么一看，完美陌生人的这种设定就避免了本片的脱离现实设定，更加贴近生活、感同身受、细思极恐。
在找不到这样一个非常贴合现实能够达到故事展开场景的工具时，导演的“脑洞”也算是一个次之但是有一些新意的选项吧。
亮点2：多线程叙事
电影开头和结尾都是对于主角的采访，刚开始采用这种采访模式，其实对于多线程叙事是很聪明的一种方式，因为既可以一开始就扣上“真爱”的题，又可以用最短的时间最简洁的语言交代人物和制造悬念。黄渤饰演的这个“武文学”说他当时在给学生上课。一句话交代了人物的社会角色，另外大家也会好奇“当时”是什么时刻?制造悬念，埋下伏笔。
后面光照那一刻就开始了多线程的叙事，一般来说多线程叙事的好处在于可以完整地从多个角度看到事情的全貌，本片引申了高度，是可以通过多线程可以看到真爱的多种形式，而非哪一个事件或者哪个人的全貌。不仅仅是各个条线上的爱形式不同(异性与同性之爱)、爱的阶段不同(有些十七年婚姻中，有些计划办理离婚，有些计划结婚)，单一条线上的爱的形式和阶段也不同(李楠那条线有原配之爱、小三之爱、初恋之爱;武文学那条线有旧妻之爱、新欢之爱)，塑造了形形色色、不同人生阶段的爱的模样。
其实有一点细思起来及其讽刺：这么多爱的形式，就是在告诉人们爱没有标准啊，但是“被光带走”又是本片定义的一种真爱标准。
亮点3：主角的内心变化与成长
这一点其实是本片很宝贵的亮点之一，就是多线程上各个主人公的心理都有变化和成长：
武文学这一条线：武文学和妻子其实都经历了猜忌、伪装、向外探寻出口、互相给予信任坚信彼此的爱情。
李楠这一条线：李楠从主动提出离婚，到认为丈夫消失后自己并不在意，只是单纯想看看他真爱长什么样子的探寻，再到“不找了”和最后在海边一人独自抽烟的时候一直抚摸着戒指，都能说明李楠的内心变化与成长。小三的内心虽然没有这么多转折，但是心路历程变化也很明晰。
刘佳这一条线：两个小年轻从不顾父母阻挠计划结婚，到两人没被光带走的猜忌和不理解，再到两人不顾所谓的“真爱标准”，决定在一起的变化也是一气呵成。
筷子这条线：从开始说秦山只是自己朋友的有些怯懦，到和女友白天圈圈叉叉之后马上拿秦山牙刷刷牙的强烈思念，再到肚子蹲守和报警证据不足后，办了他认为杀死秦山的真凶的奋不顾身，变化起伏肉眼可辨。
这几条线的人物都能做到内心的变化与成长，确实不容易。
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