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口琴基础之清洗口琴的步骤

时间:2017-07-20 13:44:12本文内容及图片来源于读者投稿,如有侵权请联系xuexila888@qq.com 海棠 我要投稿

  口琴用了一段时间后,都会有口水的污垢出现,时间一久污垢越积越厚,其主要是唾液形成的残留物会赌住缝隙,不过时间长了如果不清洗,会改变簧片的音色,也会存在细菌,因此适当的清洗口琴是必要的。以下是有学习啦小编为大家整理的口琴-基础之清洗口琴的步骤希望能帮到你们。

  清洗口琴的步骤

  工具

  1、一套螺丝刀,对于不同牌子的口琴需要不同型号的螺丝刀,特别是HOHNER MS系列的口琴, 最好用进口的螺丝刀。

  2、软毛牙刷。

  3、牙膏或者食品级洗涤剂, 不同牌子的牙膏研磨颗粒大小也不太一样, 我喜欢高路洁。

  4、半干湿毛巾、眼睛布。

  步骤

  1、将口琴用螺丝刀拆开。

  2、将牙刷用温水浸泡10分钟, 使其更软.

  3、将口琴的盖板, 座板, 还有琴格均匀涂上牙膏,(对于木格不用涂牙膏, 用干燥的牙刷扫净各个部位就可以,亚克力琴格不能用牙膏,因为牙膏里的研磨颗粒可以划伤亚克力琴格的表面, 用食品级洗涤剂)

  4、然后轻柔地用牙刷清洗各个部件, 清洗的时候注意不要让牙刷毛卡在簧片/座板的缝隙中. 对于金属琴格在清洗的时候要注意:有的字体印刷不牢固,很容易在洗的过程中被洗残缺。

  5、完毕之后,用清水冲洗干净.用半干湿毛巾将水务必擦洗干净, 擦的时候不要损伤簧片. 我一般采取轻拍擦试法。将各个部件装回.最后用眼睛布对于外表进行最后擦拭到非常光亮为止住。

  清洗口琴的注意事项

  1、应用40度以下的温水冲洗,切勿用沸水或酒精、去污油等化学试剂冲洗或擦洗,很容易造成变形或腐蚀外观。对于无防水处理的木质琴格,应拆开用软毛刷沾水轻刷去污。

  2、建议有一定经验的朋友才深度清洁,否则很容易弄坏簧片而走音。

  3、1>先用螺丝起子将盖板拆开,记住上下盖板的正反面,以免装回去的时候装反哦,十孔和半音阶有数字标识的是上盖板。

  2>再用螺丝起子将镶有簧片的座板拆开,记住上下簧板的位置,以免装回去的时候装反哦。记住低音部在左,簧片长,高音部在右,簧片短。吹音簧片在上排,簧片开口朝琴尾,吸音簧片在下排,簧片开口朝吹口。

  3>用软毛牙刷(可沾些牙膏)用刷牙的方式轻轻刷琴格,刷琴格时,要由内往外刷,切忌不要猛然把牙刷就往琴格里塞,以免簧片遭受不测。 注意:这里一定用冷水,且只有树脂胶格或金属琴格的口琴才能用此方式清洗。对于无防水处理的木质琴格,清洁方法与以上的清洁方式雷同,只有一点需要注意,木格口琴遇水膨胀,所以只能用软毛牙刷温柔地刷琴格,不能用水冲。

  3、还有一个简单的除灰尘方法, 就是用洗尘器, 但是需要控制适当,否则容易将簧片吸断. 用这个方法不要拆装口琴。

  口琴的分类

  按用途,口琴大体可以分为独奏用口琴和合奏用口琴两大类。前者主要包括复音类口琴(包括重音、回声口琴)、半音阶口琴和布鲁斯口琴等;后者则有贝司口琴、和弦口琴、铜角口琴等。 [2]

  按发音方式,又可分为单簧片发音和多簧片发音两种。半音阶、布鲁斯口琴等属于单簧片发音,儿童玩具口琴以及项链、钥匙链口琴也属于这类;而复音类、和弦、贝司口琴则属于后者。

  复音类口琴

  这可以说是中国乃至亚洲最流行的一类口琴。复音口琴一般有16到28孔,其中以24孔为国内最常见品种。日本复音琴又常见21孔。复音琴孔分为上下两排,一般吹奏时,同一孔中上下两个簧片同时发声。由于两个簧片振动频率有细微差别,同时振动会产生物理上叫做“拍”的现象,表现为声音强弱的周期性变化,也就是所谓的“震音”。这也是复音口琴在国外被称为“Tremolo”的原因。重音、回声口琴可认为是复音口琴的变种,同属于复音类。前者上下两个簧片成八度关系,音色丰满圆润;后者具有筒形的琴盖板(琴壳),具有独特的共鸣效果。复音口琴有不少于12个调子的产品,最常见的调子是C,另外A调的也比较多。C调琴音域比较高,有时会显得刺耳。一般认为A调琴的音域最接近人声。另外,同时持两把调子相差半音的口琴可以演奏半音阶,实现转调。

  半音阶口琴

  半音阶口琴是比复音口琴更加严肃一些的乐器。完整的半音阶,最大可达四个八度以上的音域,使得诞生时间并不算长的半音阶口琴在正规乐器中占有一席之地。虽然不是传统交响乐团中的正式成员,但在许多口琴大师的努力下,半音阶口琴在室内乐等领域已有一定地位,国内外亦有以半音阶口琴为主音,由和弦、贝司口琴等组成的乐团活跃。常见的半音阶口琴为一孔四音,吹吸音成二度关系,按下变音键则每个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种,音域为二到四个八度,大部分为C调。由于可以演奏音域内的所有半音,此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲。半音阶口琴的学习门槛比复音琴要高一些,一方面是乐理上的难度要大一些,另一方面也有吹奏难度上的原因:演奏半音阶对气息控制的要求比复音高得多,同时要求用气、移琴与按键的严格配合。另外,由于生产工艺、成本等原因,也有部分厂家生产一孔两音的半音阶口琴。常见的有国产的24孔48音琴,日本产的17孔、22孔琴等。还有一类独特的半音阶口琴,类似复音琴有两排孔,上面一排比下面一排高半音。一般认为,一孔四音的设计比较正规。比较知名的演奏家中尚无选用后面两种琴的先例。

  布鲁斯口琴

  这是欧美十分流行的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故,布鲁斯口琴又叫十孔口琴。此类口琴一孔两个音,多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6,却又有两个5。这样的设计原本是考虑到民族音乐的需要同时可以演奏一些和弦而产生。但是压音(Bending)技术的出现,使得原本缺失的音能够演奏,同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力,甚至可以说,这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。这恐怕是设计者当初万万没有想到的。此类口琴的特色在于它的小巧和独特的音色,是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯音乐中,此类口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外,布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。此类口琴学习的难度比复音也要大一些,一个重要的原因是压音技术的灵活运用需要长期的练习,同时布鲁斯口琴独特的乐理也需要花一些精力来学习。

  随着布鲁斯在欧美地区的流行,继压音技术之后又出现了超吸和超吹(Overdraw、Overblow,统称Overbend),这两种技术可以在布鲁斯口琴上获得压音无法得到的升、降半音。自此,通过Bend技术和Overbend技术的结合,演奏者可以在任意一个调式的布鲁斯口琴上,都可以演奏出12个调式。

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