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24孔口琴吹奏方法整理学习

时间:2018-02-27 11:05:12本文内容及图片来源于读者投稿,如有侵权请联系xuexila888@qq.com 张洪 我要投稿

  24孔口琴吹奏法有单音吹奏法多孔吹奏法等等,新手对于这些恐怕不是很了解,下面就让小编来告诉你24孔口琴吹奏方法,欢迎大家阅读!

  24孔口琴吹奏方法

  1、3、5是吹气;2、4、6、7是吸气。

  24孔口琴吹奏法有单音吹奏法(包括旧式和新式)、多孔吹奏法、大小伴奏法、空气伴奏法、琵琶伴奏法、手震音奏法、和音奏法、装饰音奏法。今天主要介绍四种吹奏法。

  旧式单音吹奏法又叫简单的单音吹奏法,是最基本的吹奏法。

  我们可以先用此法来练习口琴音阶的吹吸位置,尤其是中音部,练习好了单音吹奏法,对下一步的其他的口琴吹奏技巧学习有很大帮助。

  把嘴巴缩成对应一对音大小的嘴型进行吹或吸。

  没错!就是 吹~或者是吸~

  新式单音吹奏法

  新式单音吹奏法又叫正规单音吹奏法,学了这种吹奏法,便可以加伴奏与和声。

  口含十个孔,用舌头盖住左边数起的八个孔,留着右边剩下的两个孔,从右边嘴角吹气或吸气。(舌头和嘴唇不必太过用力。学习此吹奏法便于添加伴奏和和声)

  新式单音吹奏法可以配合上面的旧式单音的音阶练习来练习。

  伴奏加入法

  在新式单音的基础上,将舌头快速一开一合(离开琴格再放回原处),口琴会发出伴奏的声音。这是大小伴奏法的简单模式,适合初学者的练习。在简谱中一般用 ^ 表示添加伴奏的地方

  和音加入法

  和音分三度、五度、六度、八度等。三度和音奏法相对简单些,今天主要介绍三度和音。

  三度和音:口含三孔,将最左和最右的音吹或吸一起奏出.

  口琴的吹奏技巧

  学习口琴当然是比较容易的了,但也不要小看它,要知道,先不用说什么基本功,仅口琴的吹奏技巧也可达二十余种之多呢,不过也不必担心,因为不管哪种乐器,如果基本功扎实的话,管它什么技巧,尽可触类旁通。

  至于学习方法,在下以为,一是你需要在手下备一份教材,没有的话就买口琴时所附的小教材也行(只不过简单些而已,但仍很实用哦);二是你需要有些耐心,无论如何都要搞清楚琴格的音阶和吹吸特点(刚开始时也不要心思过大,弄清楚常用的音阶就可以,比如说从低音5——高音3这一音区就行);三是最好手头备有几首简单的自己喜爱的歌曲,哪怕是儿歌类的都行,只要自己喜欢。

  自学的话,你可以从以下几个方面入手:

  1、先练习“单音奏法”,这一奏法的特点是仅以唇口对准某个发音孔(上下两个孔,下同),该吹的吹,该吸的吸就可以了。在练习过程中,可以找一首简单的歌曲进行适应性体会。如此练习较熟后,即可以唇口对准两个发音孔来吹或吸,但就口琴的特点来说,每次口含两个音孔和含一个音孔的效果是完全一样的,之所以要按这个过程练,目的就是为了能够快速准确的找到自己所要演奏的音阶。

  2、单音奏法练熟后(较快的话几个小时就可以吹会一首歌曲),即可开始进行“新式单音奏法”的练习,这一技巧的特点是在单音奏法的基础上进行的,可口含七孔,用舌头盖住右边五个孔后吹奏左边剩余的两个音孔,发出的音与单音奏法的相同,这是一个基础练习,没啥可讨教的,效率高的话,这个过程大约需要一个星期左右。

  口琴的介绍

  口琴,自由簧气鸣乐器。为小型的吹奏乐器。琴身呈长方形,其大小、长短各不相同,形制甚多。常见的为24孔双簧口琴,用自然音阶演奏。此外还有低音口琴、八度口琴、和弦口琴、变调口琴等。

  口琴,追溯其根源其实是调律用的工具。自由簧气鸣乐器。为小型的吹奏乐器。琴身呈长方形,其大小、长短各不相同,形制甚多。常见的为24孔双簧口琴,用自然音阶演奏。此外还有低音口琴、八度口琴、和弦口琴、变调口琴等。

  比起其他正统乐器而言﹐口琴的沿革其实相当的短浅﹐而且世界各地的版本不一﹐这也是个人为何在此仅能浅论而难能深究的主要原因。在参考过许多版本后﹐有些记载看法倒是放诸四海皆一 致:「笙」为我国古乐器八音之一,是一种具有自由律动的簧乐器,也为最早的一种具有和声的乐器,所以它被认为是近代口琴的先驱。笙在十八世纪时,流传到欧洲,经过一段不算短的时期渐渐地人们从它的结构而研究发明了口琴,簧风琴(Reed Organ)和萨克斯风 (Saxophone),因而笙也 被公认是它们的鼻祖。

  亚洲的口琴发展比欧美慢很多﹐大约在公元1898年传入日本大阪﹐那时比较感兴趣的是一种具有双簧片的复音口琴(Tremolo Harmonica)﹐经过约30年的流传后﹐人们发现瑞希特尔音阶排列的口琴无法完善演奏日本的民谣歌曲﹐遂开始改良成现在我们所吹的复音口琴音阶(低音部有La及Fa)﹐ 改革的大功臣包括祖滨拾松翁、川口章吾先生等等。随著音乐水平提高与要求越来越严谨﹐复音口琴再经过多位口琴大师的改良﹐研发出小调口琴﹐终于能够完整演奏出日本地方民谣﹐佐藤秀廊与福岛常雄两位大师功不可没。西元1924年到1933年间﹐再传入中国大陆、新加坡、马来西亚等东南亚国家﹐喜爱口琴的人们开始组织各种协会团体﹐汇聚众人的力量﹐不断地为口琴的流传写下不朽的一页。

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