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学古筝前的三个顾虑

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古筝是一件双手演奏的多弦制民族乐器,对演奏者的双手协调能力和手眼配合能力要求很高,所以很多中老年人对学习古筝心存畏惧,害怕学不会、弹不好,下面是小编为大家整理的关于学古筝前的三个顾虑,希望对你有所帮助,如果喜欢可以分享给身边的朋友喔!

学古筝前的三个顾虑

学古筝前的顾虑

一、没有一点基础

所谓的没有基础,都是认为自己在乐理方面一点都不懂。这很正常,虽然上学的时候有音乐课,但是乐理是需要运用的,尽管你明白了, 如果不用,很快就会忘记。特别是成年人因为已经接受了多年文化教育,所以接受能力和领悟力会比较好,因此可能刚开始的几节课需要穿插讲一些乐理方面的内容,基本很快就明白并能运用到实际的弹奏中.所以这是没有问题的。

二、能不能学会呢

如果是成人学筝,主要目的是自娱自乐、陶冶情操、提高自身修养。而且古筝又因为音色优美,有着上手容易的特点,所以如果大家能保证每天的练琴时间,基本上没有什么太大的问题。而且初学古筝,成人学习、接受能力要比小朋友快。小朋友学古筝也有优势,小时候学不易忘记,虽然接受力弱一些,但是入门后进步比成人快。

三、多久能学会呢

有的朋友一听说弹《高山流水》都需要七八个月的时间,都会想:“啊这么长时间呀!”首先,这首乐曲本身就是四级的曲子;其次,乐曲的开头是双八度的大撮来表现巍峨的高山,有一定的难度,结束部分采用大量的刮奏来表现流水,也有一定的难度。所以想弹好,肯定需要有一定的基本功作为基础。如果想快一点学,当然也可以啦,二三个月也能弹下来这首曲子,但是会不会好听呢?我们的目的本来就是弹得好听,让自己的身心得到享受,放松生活的压力,如果自己都觉得不好听,自然就没有继续学习的兴趣了。所以呢,要注重在开始的时候打好基础,这样将来大家想弹一些更大更难的作品也是有可能的。

古筝面板开裂的原因及修复

面板开裂一般有三种原因。一是气候干燥,环境湿度小于40%时(往往是人为的),面板收缩,受力弱点处会有开裂。二是原面板本身有内损(往往是天然的),表面上看不出来,一旦环境温湿度变化较大时,就会显出原形。出现上述问题,一般用502快干胶水向缝隙中慢慢渗入即可。

古筝面板的介绍

民族乐器的音板多为桐木制作。中国河南兰考县地理环境独特, 生长的泡桐木质疏松度适中、不易变形,经脱脂处理后透气、透音性能很好我们称泡桐为“会呼吸的木材”,由于制成乐器音板纹路清晰美观,共鸣度高,透音性能好,具有优良的声学品质,经专家鉴定为制作民族乐器的最佳材料。

1、面板的等级是按什么标准分类的?

古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言,面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系,从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准,从纹理和质地上分类,一般为三个等级。

第一等级:木纹径切,取材集中于半径与树心之间,略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积(弦切状态)占较小比例。质地松,表面横纹明显,无斜纹和乱纹(俗称“倒切丝绺”)。

第二等级:木纹径切,近树心部分。纹理基本顺直,但间距宽窄交错,中部树心面积占一定比例。质地松,但横纹不明显,有少量活性条状节疤。

第三等级:木纹径切,带有树心部分,且纹理不顺直,间距宽窄差异明显,树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。

2、面板的表面处理是否越光越好?

否。乐器不是一般的工艺品,有些部件的处理有着特殊的功用,比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度,而非越光越好。在大力度演奏时,紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动,如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍,极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。

3、面板的纹理是宽好还是窄好?

面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长,年轮间距也越大,年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境地影响。一般来讲,年轮较宽,材料质地就越松,反之,年轮越窄,质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚,故纹理(年轮)间距一般在1.5~3cm之间较好。

4、面板为什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?

20世纪80年代以前,面板一般不进行烘烤。当时产量不多,面板库存相对较多,且长期处于通风状态,一般“晾”存时间在3年左右,故面板在风化中,自然松透,传声速度快,反应灵敏。近年来古筝的产量数以万计地激增,致使生产条件“捉襟见肘”,迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。即将面板浸入水中,经过一段时间后,将木质中的树胶浸出,再人工干燥,使面板的松透同样达到自然风干的功效。当古筝共鸣体成形后,再用特制的大型煤球炉,以文火对面板进行烘烤。约在30分钟内将面板烘透、烘匀,并呈深褐色。

5、红木古筝的面板为什么不用红木?

红木古筝是一种约定俗成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同,而分成为各个等级,如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等。古筝面板用泡桐而不用红木,是因为泡桐的材料特点,最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小,为0.26g/cm3,而红木的密度一般为0.85g/cm3,琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。

古筝花指技巧

古筝花指弹奏要领

1、大指触弦角度稍小于90度,关节承住阻力,所托数弦的声音应均匀而连贯;

2、花指托弦的速度不能太快,要保持颗粒性,但也不宜太慢,以免喧宾夺主。

3、花指的力度方向要保持一致,不能向上提,以免弹奏出来的声音发虚。

4、花指与主音的连接要紧凑,不能脱节。

5、花指稍淡化一些,突出主音。

6、花指与勾连接时,结束在与“勾”音相隔八度的音上。

7、触弦手指自然弯曲,其他手指自然放松。

8、在演奏时要注意花指的音色。

花指 花指在古筝的演奏应用中常常让人觉得“又爱又恨”,演奏得当则音乐尽显华丽、清秀之风;演奏不好则“如鲠在喉”。归根结底,一切都是从音乐的角度出发,因而在演奏中,要注意培养音色的听辨能力。


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