《金刚川》电影观后感心得体会范文五篇
纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年热映的国产片《金刚川》，就是新时代语境下战争叙事作品的最新大制作。小编在这里给大家带来《金刚川》电影观后感心得体会范文五篇，希望大家喜欢!
《金刚川》电影观后感1
《金刚川》取材于真实的战役。1953年抗美援朝最后大决战金城战役，志愿军燕山部队主力军必须在7月13日早上6点到达金城前线。
故事讲述的是7月12日下午到13日早晨5点，这十几个小时之内发生的事情。为保障大部队必经之路金刚川上的金刚桥畅通无阻，炮兵与炸桥的敌机展开惨烈战斗，修桥工兵在敌机的狂轰乱炸中奋力修桥，志愿军最终用血肉之驱抵挡住了敌人的钢铁炮弹甚至燃烧弹，用牺牲换来了准时抵达前线，发起进攻。
《金刚川》选取的是远离主战场的修桥故事，修桥故事中真正的主角也不是工兵连，而是守护工兵连修桥的炮兵和支援工兵连的步兵。
在开头用纪实影像资料简单交代历史背景后，就进入这个故事步兵视角的讲述，第一部分取名为《士兵》。
这部分的主角是李九霄饰演的八连班长刘浩。这个普通步兵原本是想急着过江去前线，但随部队留下最后过江，支援修桥。
故事以李九霄看到的，听到的和所经历的为主线。在这十几个小时中，他遭遇了敌方远程炮弹的袭击，在山头看到了敌方空军的肆虐，炮兵张译、吴京的惨烈反击。
从地理位置上讲，这是一 种俯视整个战场的视角，使得整个画面以宏观大场面为主，对桥面、空中和炮兵发生的事情是远远看个大概。
李九霄是《金刚川》战场小人物中的一个，他与邓超饰演的高连长之间的兄弟情让人动情，他在桥上拿起机关枪向敌机扫射的愤怒，更是让人同仇敌忾。
第二部分《对手》是美军飞行员的空中视角。这部分确实是电影最弱的一部分，表演浮夸，篇幅过长。但好处是，呈现了空战的诸多细节，犹如放大镜放大细部，让观众了解前因后果。这部分亦是大场面为主。
第三部分《高炮连》是张译、吴京两位炮手浓墨重彩的一部分，两人在前面的戏份属于远观，看不太清楚，在此做了详细的放大，是特写的。
这也是电影最壮烈的部分，人物塑造最生动，最震撼人心的部分。俯冲而下的敌方轰炸机与藏在玉米地里的高射炮手，展开对决。
尤其是张译，这个外表看起来有点孱弱的“张飞”，满脸是打不着飞机看着桥被炸的焦虑。最后他将身上的血性逼出，断手断脚上炮，唱着《三国演义》中张飞的唱词“万古流芳，莽撞人呐” ，与敌军飞行员决一死战的场面，令人潸然泪下。
张译绝对可以凭《金刚川》拿影帝，他的表情、神态与战场氛围浑然一体，当敌机来临时，大银幕上甚至可以看到他耳朵在微微地抽动。
而他与吴京的兄弟情，也是电影的一大泪点，一文一武，虽然时不时会争吵几句，实则都是想替对方牺牲。
《士兵》、《对手》和《高炮班》讲的确实是一个故事，《金刚川》没有采用常规的线形叙事，而是复调叙事。
复调原本是一个音乐学中的概念，后被用于文学创作，也被电影创作者使用。
简单地讲，一个故事有两个以上叙事者就是复调。经典好莱坞电影是一人一事，一个叙事者。《公民凯恩》是多个叙事者讲一个故事，就是复调式叙述。黑泽明导演的《罗生门》不同人物对“武士的死”这一事件的不同描述，也是经典的复调叙事电影。
《金刚川》的重点时刻如B26轰炸桥体、榴弹炮远程轰炸桥体、喀秋莎远程轰炸美方基地、延时炸弹引爆，不断重复出现，步兵、空中、炮兵三个视角互为补充，让这个故事更加立体和悲壮。
一刷时会有点看不太明白，二刷就很明显感受到复调叙事的精巧之处。三部分我中有你，你中有我，不少线索相互呼应，如草蛇灰线一般，需要细细观看，慢慢品味，才能领会创作者的良苦用心。
第四部分《桥》，则是主题升华之处，战士们用血肉之躯筑起了这座摧不毁的生命之桥。由于前面悲壮、惨烈的气氛已经烘托到位，使得这一高潮水到渠成。
纵观整部电影，看得出创作者在艺术表达方面的创新追求，这是难能可贵的。
除了新颖的叙事方式，《金刚川》对战地小人物的塑造是成功的。不同于《八佰》过于戏剧腔，《金刚川》里的人物更真实可信，这其中离不开张译、吴京、李九霄、邓超等演员的精湛演技。
另外，《金刚川》的摄影也很不错，画面宏大，影像充满质感。当然从画面的清晰和亮度上，也可以证明，这绝对是一部花了巨资拍摄的电影。
《金刚川》不是一部套路战争片，从某种程度上讲是一部战争文艺片，值得去影院好好欣赏。
《金刚川》电影观后感2
近期上映的电影《金刚川》，聚焦于朝鲜战争的最后阶段——金城战役，讲述了在1953年7月12日下午到1953年7月13日凌晨六点这一阶段，面对美军的不断袭击和轰炸，中国志愿军战士如何建起重桥、横跨金刚川进行战争支援的故事。电影用独特的视角，展现了中国志愿军的坚韧、奋勇和不屈的精神，激励我们铭记历史，并勇于向前。
01 结构叙事：
打破线性逻辑的“复调叙事”
电影《金刚川》主要分为四小节：士兵、对手、高炮班和桥，三位导演分别从三个视角，讲述了同一时间线里不同空间的战役故事。在多次重复性叙事中，故事逻辑和人物关系得以展开，同时，观众的情感也在这个过程中多次与故事发生碰撞和共鸣。
在“士兵”一节中，邓超饰演的高福来连长带着大部队过江，这一段重点展现了高福来和班长刘浩的故事。当刘浩透过望远镜，看到桥对岸高炮班燃起的火焰，看到被美军轰炸机击中的高福来，他举起手中的枪开始向上扫射，这一刻我们看到的是一个士兵的爆发，但故事还在另外的时空向外扩展。进入到“对手”小节中，电影开始用“他者”的角度讲述这场战役——以美军飞行员希尔的视角，导演郭帆在摄影棚内完成了这一场景的拍摄。从一开始的毫不在意，到后来的对中国军队修桥速度的震惊，郭帆用“西部牛仔”的形象来展现希尔的内心变化。希尔戴上牛仔帽，开始对高炮班进行反击，但却在即将高光的时刻被击中，故事讲到这里，开始进入第三节的叙述，也是整部电影最吸引人的一节——高炮班。
这一节展现了吴京饰演的关班长和张译饰演的张飞之间的兄弟情谊，同时也是串联起前面两节的重要一环。在关班长牺牲后，张飞为了吸引希尔的注意力，命令手下将周围的柴火点燃，疯狂开炮。正是由于看到了这场悲壮的火焰，刘浩受到触动，拿起枪准备去河对岸支援他们，却不幸目睹了高福来和女通讯兵的牺牲。在种.种冲击下，刘浩扛起修桥的木材，冲进炮火中。战火停歇阶段，张飞知道希尔一定会再来，但此刻的他已经被炸飞了一只胳膊和一条腿，他拄着拐杖穿过玉米地，把自己绑在炮筒上，用一己之力击中了俯冲下来的希尔，此时影片已经进入了高潮。
影片通过这三个主要的视角，形成了“复调叙事”的非线性逻辑，一方面设置悬念，层层展开;另一方面，不同环节多次重复强调本片的主题——中国志愿军的坚忍不拔和牺牲精神，也就是影片的英文翻译“The Sacrifices”，实现首尾呼应。其实“复调叙事”在主旋律电影中并不是第一次出现，比如已经上映的《我和我的祖国》《我和我的家乡》等系列电影，都是打破线性叙事结构，表面上在讲述不同单元的故事，实则都在共同呼应电影的主题。在《金刚川》中叙事视角更加独特，与西方先进的飞机大炮相比，当时新中国刚刚成立，工业化体系十分不完善，飞机紧缺，都在前线支援。面对强势的轰炸，我们的志愿军用血肉之躯修筑长桥，在这种明显的对比之下，本片“牺牲”的主题更加突出。
02 “降维”叙事：
展现小人物群像的家国大义
近年来，主旋律电影有一种新的趋势，从讲述著名英雄人物故事到关注众多的小人物、塑造丰富的人物群像。这种叙事的“降维”，能够让主旋律电影实现与受众的“在地性”连接，更容易产生情感的共鸣。
在电影《金刚川》中，有很多打动人心的细节。一方面，它用喜剧元素来强化悲壮的色彩。例如，在“士兵”一节中，当高福来跟刘浩发生争吵时，刘浩小声嘟囔着：“你每次一着急，就说你们的江西方言，谁能听懂呢?”高福来急了，说着一口江西方言，举着水壶，并问旁边的小战士能不能听懂自己说的话，小战士谨慎地回复了一句“我不渴”。另外，张译和吴京饰演的角色也是一对欢喜冤家，两人吵吵闹闹，让紧张的战争氛围缓解了不少。
另一方面，《金刚川》在展现家国大义的同时，也没有忽略爱情、友情等重要的元素，能够调动观影观众的情绪。例如，刘浩默默地喜欢着女通讯兵莘芹，并且认为莘芹并不认识自己。敌人的侦察机再次飞来时，莘芹对着在通讯工具另一头的刘浩说道：“刘浩同志，我们前线见。”不幸的是，刘浩亲眼目睹了莘芹的牺牲，“前线见”的承诺最终没有兑现。
在以往的主旋律电影中，我们总是强调爱国情怀、展现英雄主义，经常忽视爱情等基本感情。但是在《金刚川》中，他用“前线见”这样的方式表现了出来，让观众为他们两个之间这种“爱情让位于大义”的感情所动容。再如，张飞和关磊争执，到底让谁留在前方的炮台上，因为前方炮台已经暴露了，很容易受到攻击，他们都想保护对方，牺牲自己。当关磊牺牲后，张飞在他的坟前，吸了一口烟，吹了他们之前对暗号的哨子，无声地落泪。但此刻，侦察机又飞来了，前方还有大部队在等待援助，张飞带着思念，继续替关磊战斗。战争就是这样残酷，朝夕相处的战友会突然牺牲，而且家国重任让人没有时间悲伤。这也是电影《金刚川》想要展现的矛盾感。
另外，在“对手”一节中，电影《金刚川》重点描述了“希尔”这个美国飞行员的角色，通过他和美军的强势轰炸，反塑这场战争的残酷和艰难。希尔在轰炸的时候说道：“桥在，是我们的地狱;桥不在，是他们的地狱。”另外，当与希尔一起作战的战友看到中国的喀秋莎摧毁他们的战略据点时，发出了“我想回家，我不想死”的呼喊。
从这一环节中我们可以看到，战争的残酷是不分国界不分民族的，即使在战争中真正存活下来，心灵也会受到重创。例如在电影的旁白中，幸存的美国老兵感叹道，这场战争的幸存者，在未来的生活中再也不敢坐飞机，因为每次坐飞机就会想起这场灾难。由此，影片也向我们表达出了另一层主题：珍惜和平，守护和平。
03 成功模式：
实现经济效益和社会效益的统一
据统计，上映第14天的电影《金刚川》票房已经近8亿。从6月底宣布正式拍摄，10月中旬正式上映，仅仅三个月的时间，可能会让观众怀疑《金刚川》的质量问题，但这部电影的内容、话题讨论度以及票房，足以证明它的成功，也说明了观众的认可。
电影的上映时间适逢我国纪念抗美援朝出国作战70周年，加上主旋律的加持，以及大量实力派演员的加入，例如吴京、张译、魏晨等，都让《金刚川》的电影票房有了一定保障，但最核心的因素，还在于《金刚川》以新的方式讲述历史故事，构筑观众与历史的情感连接，从而塑造观众对国家和民族的集体记忆，真正实现经济效益与社会效益的统一。
首先，《金刚川》通过有冲击力的对话和震撼的镜头，让观众与过去的历史实现共通。我们看到刘浩扛起修桥的木头，在战火纷飞往浮桥上冲，最终被B29轰炸机烧焦;我们看到美军飞行员用榴弹炮、延时炸弹、战斗机、B26/B29轰炸机轮番轰炸浮桥，扫射周边玉米地，也看到在不断地炸毁中，中国志愿军的工兵团，一次又一次地冲上去，连夜修桥，连美军都感叹这是个奇迹，甚至到了影片的最后，工兵团用血肉之躯架起“人桥”，让大部队迅速通过。
导演在处理这些有冲击力的镜头时，使用闪白、定格的剪辑手法，增加人物弧光，让观影的观众更加清晰地记住这些人物形象，激发他们在观影后期想要继续探索人物原型和历史故事的兴趣。
很多主旋律电影通常会陷入到主流叙事无法触达观众内心的困境，《金刚川》在电影的调色和剪辑方面做出改变，在故事讲述方面选择新的视角，使观众在感受震撼的同时，也会愿意了解电影背后真实的历史故事，重新唤醒我们内心的思考。
其次，在电影的宣传中，电影的官方微博会通过制图的形式，联动“央视网”、“人民网”等主流媒体，结合演员个人的微博内容，向更多受众普及关于抗美援朝的真实故事，比如介绍明星扮演的角色的人物原型等。
总之，电影《金刚川》通过复调叙事、人物“降维”等方式，以新的视角讲述中国志愿军在抗美援朝中的故事，展现了中国军队面对困难时的不畏艰难、勇于牺牲的伟大精神。电影作为艺术，连接了国家、民众和历史，在新时代的背景下建构人们的集体记忆和国家情感、实现了商业效益与社会效益的统一。
《金刚川》电影观后感3
《金刚川》是最近比较大热的电影之一了。作为主旋律电影的《金刚川》自从上映就收到了无数网友的关注。上映之时也跟《八佰》一样引起了较大的舆论风波，但是别的不谈，我们今天聊聊《金刚川》。
《金刚川》由管虎、路阳、郭帆联合执导。由张译、吴京、李九霄、魏晨等人联袂主演。讲述的是在抗美援朝故事中，敌我双方差距悬殊。为了完成任务，一个连守护一座桥的故事。整部作品战争视觉明确，布局道具真实，从整个呈现效果来说，是一部合格的战争片。
不仅于此，《金刚川》在上映短短时间内，达成的成绩也让人骄傲。10月23日首映票房达到1.04亿，上映三天更是达到3.55亿票房。每天一亿的票房增长，足以体现观众对主旋律电影的喜爱。而时至今日，《金刚川》的票房已经达到8亿之高。同时，作为一个拍摄时间仅短短两个月的作品，能取得这样的成绩足以看出整个摄制组、导演组以及演员的功力到底如何。
诚然，《金刚川》的确是一部优秀的主旋律作品，不仅让观众看到了英雄先烈们，更让大家了解到了那个年代的艰苦故事。也的确达成了不忘历史、砥砺前行的愿景。那为什么《金刚川》作为一部主旋律电影可以成功?笔者认为他比其他的主旋律电影更加动人 ，那为什么动人呢?我认为主要是《金刚川》体现的几种精神。
第一、英勇无畏的精神。在整个《金刚川》所有视角当中，无论是修桥合拢的维修班。还是严阵以待的防空阵地。所有人都有着大无畏精神，他们人人都有着丰富的战场经验，踏入战场的他们得心应手，遇到突发状况更加的沉稳。大家都不约而同的一起顶上，这种大无畏的精神是非常感染人的。
其次，还有第二点严谨的团队合作精神。《金刚川》当中那群最可爱的人，严谨的团队合作精神是他们致胜的关键。尤其是防空阵地，一台防空炮需要8个人的控制，在监测到敌机的十几秒内，防空阵地的8个战士就能到达各自的战斗位置，做好战斗准备。这种高强的合作精神，怎能不让人动容?
最后，最重要的一点是舍生忘死。虽然合作和英勇无畏加上丰富的作战经验是志愿军们的作战法宝。但是最让人动容的还是舍生忘死，那时候的牺牲叫做光荣。真的没有怕死的战士吗?未必，但是正是畏惧死亡却仍然向前奋进的精神，让人更加的动容。尤其是《金刚川》最后搭人桥那一幕，虽然在某些方面跟历史情况有所偏差， 但是不讲其他的舆论方面。我认为在舍生忘死的精神上，志愿军战士们的确不差世界上的任何部队，这种精神难道不让人动容吗?
《金刚川》电影观后感4
随着电影《金刚川》的热映，关于抗美援朝战争的那段历史又一次引起了全国人民的热议。电影《金刚川》为我们讲述的是一个经过艺术加工的志愿军工兵、防空兵和步兵部队协作渡河的故事。
那么在真实的历史当中，志愿军后勤运输系统的“反绞杀”战斗又是怎样进行的呢?
1、真实的防空兵
在电影金刚川当中，我志愿军炮兵使用的是两门M1939型(61-K) 单管 37mm高射炮，这种由苏联在二战之前开发的高射炮虽然性能比较一般，但是产量很大，性能可靠，在抗美援朝战争当中也被志愿军所大量装备。
这种高射炮全重2.1吨，可以进行360°回旋，其有效射程约4千米，有效射高约3千米，标准情况下需要八名战士共同操作。 张译和吴京所扮演的角色就是M1939 型高炮的“二炮手”， 他们的职责有两个，一是负责火炮的俯仰;二是负责踩下发火踏板进行发射，可以说“二炮手”是整个炮组中特别重要的人员。
在炮身另一侧坐着的炮手是“一炮手”，一炮手前方的横置方向转轮是用来控制火炮回旋的，二人相互配合就能控制火炮身管精确地指向目标，不过一炮手的脚下没有发火踏板，他不能发射火炮。
一炮手脚下没有额外的机械装置
除了一、二炮手之外，三炮手负责装定目标距离，四炮手负责装定目标的速度和航路，五炮手则负责装填弹药，其余3名炮手分别负责准备弹药和观察目标。
一般情况下,为了保障M1939式高射炮能够有足够的杀伤力，会将他们以营、连为单位投入作战，一个37高炮营共拥有12门高射炮。这种高射炮是1949年9月作为苏联军事援助的一部分来到中国的，以这种37高炮和85毫米高射炮为装备，我国初步组建了十个较为现代化的苏式高射炮团(之前的我军虽然已经组建了成建制的高射炮兵部队，但是其武器均是缴获的旧货，性能落后，配件供应也不稳定)。
由于在实际交货过程当中，苏联自行以部分76.2毫米高炮(旧货80门)替代了中方原订的85毫米高炮，所以实际上当时的中国苏式高炮体系，还有76.2毫米。
在电影中抗击美军来犯的是两门37高炮，这个配置相比于真实历史中的志愿军防空系统可以说是大大“减配”了的。
对付拥有强大航空兵力量的美国空军，只有勇敢与热情显然是不够的，为了发挥我军的长处，抑制敌人的短处，赢得反绞杀战的胜利。志愿军采取了许多简单但是可靠的办法。
为了及时预警，志愿军广泛的在交通要道周围的制高点上布置了大量的防空警戒哨。在一般情况下，志愿军会在公路干线上每隔 1 ～ 3 千米就设置 1 个哨位，在美机封锁的重点区段，哨位还会适当加密。每个哨位一般由 3 ～6 人组成。
通过防空警戒哨和后来参战的防空雷达，志愿军基本实现了对美军飞机的提前预警，在防空作战开始之后，除了高射炮以外，高射机枪，探照灯兵及后来的米格战斗机，都会参战。
在真实的历史当中，如果美军飞机敢在夜间直挺挺地对着志愿军重点设防区域的防空高炮阵地进行俯冲攻击的话，那么他们不但会受到来自高炮的射击，还将被探照灯照射和被高射机枪集火。
为了对付高度机动灵活的美军飞机，志愿军的高射炮兵在战术战法上也采取了科学而又多变的策略，并根据实际情况及时多次调整，在1951年9月，志愿军高炮部队就根据实际运输情况和敌人来袭的特点将防空力量划分为了4个防空区，到了10月发现自己损失率上升的美国空军，又将轰炸重点放在了“三角地区”进行重点轰炸，为了对付敌人的重点轰炸，志愿军随即又将70%的防空力量集中在了“三角地区”，并设立了统一的指挥机构，协调各部作战。
在发现“三角地区”的志愿军火力大增，“无处下嘴”之后，美军又转而在“三角地区”之外寻找志愿军的防空薄弱点进行突击，随即志愿军高炮部队的防空方针也变成了“重点保卫，高度机动”，以营、团为单位划设防空区域……
这个是十分还原的
科学的战法，勇敢的战斗精神，机动灵活的作战方针三者结合在一起，最终让经历过二次世界大战洗礼的美国空军没能掐断志愿军的补给线。
2、来犯的美军
在电影《金刚川》当中，前来袭击志愿军部队的主力是F4U 海盗式战斗机和B29重型轰炸机，根据电影中F4U飞机上的涂装“MARINE”判断，这种飞机实际上是属于美国海军陆战队的。
这种第二次世界大战中的海军航空兵主力，在朝鲜战争中后期发挥的作用其实是比较有限的，因为在中国志愿军空军及苏联空军驾驶米格-15战斗机参战之后，双方的空战实际上就迅速进入了喷气式时代。美国在二战时期大放异彩的螺旋桨式战斗机迅速的在空战之中落伍。
在当时为了体现“志愿军”性质，中苏的飞机刷的还是朝鲜涂装
美国空军换上了F86、F84等喷气式战斗机，美国海军航空兵则开始使用格鲁曼公司生产的F9F“黑豹”式战斗机。
在朝鲜战争末期，虽然还有少量的F4U海盗式战机仍在美军中服役，但是实际上这些F4U已经不能在高强度对抗的战区执行危险任务了，因为对于已经在对抗高速喷气机的战斗中成长起来的志愿军防空力量而言。慢速的螺旋桨飞机一但进入射程被“捕住”，那么则有极大的概率被打得凌空爆炸。
从这个角度上来讲，在电影当中，吴京所扮演的优秀炮手“关班长”能迅速的用几发炮弹就打爆一架F4U也不算夸张了。
在志愿军反空袭力量成熟之后，包括F4U在内的美军螺旋桨战机，就将自己的主要精力放在了没有高炮掩护的次要地区去执行一些骚扰作战，或是在两军撕杀的最前线，在远离米格机活动范围的地区进行一些侦察与支援任务。
至于电影中出现的另一种飞机B29相信大家已经非常熟悉了，这种对日轰炸中的主力装备在抗美援朝战争中后期实际上也日渐感到乏力，因为他们要面对的中苏战机上的37mm航炮就是专门为了对付大型轰炸机而设计的。
在没有成规模的喷气式战斗机进行护航的情况，美军的B29轰炸机实际上并不敢深入志愿军的要地进行突击，因为它们目标太大，一旦被米格机群突袭，就很容易“GG”。
以上，就是电影《金刚川》的背后中美两军较量的“主角”的一些基本情况，希望能帮助大家在电影之外，更多的了解那场伟大战争的真实细节。
《金刚川》电影观后感5
毫无疑问，《金刚川》以独特的叙事手法和战争场面的调度，让我们感受到国产战争片焕然一新的电影工业体系。
而更为让人动情处或许在于，它仅用一座“桥”的战争保卫战，就让我们穿梭到历史的当时语境，感受到战争的残酷，以及残酷下的家国情怀，士兵勇敢。
一、 “桥”下英魂共铸情
和建国后拍摄的大量抗美援朝战争片不同，《金刚川》没有选择某个标志性的英雄，比如邱少云、黄继光;同样也没有呈现某场标志性战争，比如金城战役，以及充满传奇性的奇袭白虎团战斗，而是取材于一次“知名度不高”的桥梁保卫战。
如果用一句话来概括《金刚川》整部电影的故事，那便是：在一天不到的时间内，敌人不断炸毁桥梁，而我人民志愿军不断修筑桥梁。
时间短促，空间局限，让这段修桥的故事很难拍出花样来——但导演管虎剑走偏锋，抛弃了一般战争片中的线性叙事，选择了四个单元三个视角来撑开故事，而前三个单元中的时间完全重叠。
显然，他想要在视角上做文章。
第一个单元叫“士兵”，以李九霄饰演的刘浩作为主角。
他原是打算到正规战场杀敌拿勋章的步兵，结果因为前方工兵修桥遇阻，被上级命令作为工兵的替补。
第二个单元是“对手”，以美国飞行员希尔作为主角。
极为少见的是，在塑造这一角色时，影片并没有将其作为十恶不赦的反派展现，而是将他的归乡思切、恐惧无畏等复杂心情在小小机舱内加以展露。
在他不断俯冲扫射和轰炸载重桥，致使其一次次损毁后，却总能看到志愿军将其迅速修好，无疑暗示了这座桥给人的第二个印象：坚韧。
第三个单元是“高炮班”，以张译饰演的张飞和吴京扮演的关磊为主人公。
讲述两人用明暗两架高射炮，拼死守卫主力部队过桥的故事。在此过程中，操控两架高射炮的十来名炮兵不是被战斗机的机枪打成血块，就是遭燃烧弹轰炸，身体变焦。
这一段镌刻着桥梁的第三个印象：残酷。
艰难，坚韧，残酷——
管虎在同一时空中，借由三次不同视角，不断反刍这不到一天的桥梁修建，目的只有一个：用“桥”这个极具象征意味的建筑突显志愿军的意志。
所以在第四单元“桥”中，之前对于这段载重桥不同侧面的聚焦开始合拢，最终以视觉惊人的“人桥”恢弘而出，让人领悟到这座看似不起眼的木桥意味着什么。
可以说，通过这一巧妙的谋篇布局，管虎和郭帆、路阳三位导演，用以小见大的手法让我们看到了中国人民解放军70年的果敢和勇猛。
二、电影工业的奇迹
令人惊讶的是，虽为主旋律电影，但相比于其他筹划已久的影片，《金刚川》明显是一次“急行军”。
从八月份开始拍摄，到上映前不久刚完成后期特效，一共只有三个月不到的制作时间。
想要在这么短的时间内拍摄一部精良的战争片，确实非常困难。毕竟，就算是八十年代黄金时期的香港电影工业，都很难在此制作周期内完成A级大制作。
然而管虎等三位导演，及台前幕后的所有工作人员，让我们看到了中国电影工业的迅猛发展——他们不但在短时期内磨合好各自相差巨大的导演风格，更是在兼容并包的前提下，将各自的执导优势发挥到了极致。
管虎善于挖掘人性中瞬间的情感张力，所以由他执导了张译、吴京主演的部分“高炮班”篇章。
两位高炮兵在短暂的一天中，从戏谑调侃，内里深情，到生死与共，慷慨就义，这种情感冲击波在他以往的《斗牛》、《老炮》中，令人动情。
路阳偏好于在大场面调度中，找寻悬疑感和紧张气氛，因此由他执导了李九霄、 邓超主演的“士兵”篇章。
上百士兵的前赴后继、紧张而有秩序地藏匿，是为了突显李九霄饰演的士兵内心的不安，这在路阳执导的两部《绣春刀》中，时常以武侠打斗场面而亮眼。
至于郭帆，一部《流浪地球》足以看出他对于科幻场面的掌控能力，自然由他来执导“敌人”篇章。
他让美国空军一边保持着恐惧与愤怒的情绪，另一边在质感真实的空中俯冲翱翔，不但增加了影片的叙事维度，更令整个《金刚川》抬上一个档次。
当然，在导演们的风格共融外，让片中情感覆盖上一层凝结体的，其实暗藏于本片的故事设定里。
颇有意味的是，本片一开始交代的战争背景，与真实的抗美援朝战争有所出入。片中将这段桥梁保卫战安放在著名的金城战役前夕，数量庞大的我军步兵急需赶赴金城的主战场，进行反攻战。
可实际上，金城战役发生在1953年的7月份，而真实的载重桥修建工事发生在1953年5月份，和金城战役并无直接联系——而电影之所以将金刚川的桥梁修建和金城战役联系在一起，无疑是为了增强“胜利前的黑夜”这一情绪积累。
也正是基于这一“移花接木”的改编，让不少深谙历史的影迷，体味到本片炸裂的视听效果之外的，由附属的战争史彩蛋带来的紧张和急促。
三、国产战争片的先河
而对于本片三个视角四个篇章的叙事手段，有些影迷或许会认为，这和诺兰在《敦刻尔克》中采用的非线性策略甚为相似。
表面看来，它们都是分为三个不同视角，都是战争题材，可一旦细致分析，便会发现两者差异极大。
《敦刻尔克》中的三个视角有着三种不同的时间容量，用的是交叉剪辑;而《金刚川》的三个视角都处于同一段时间内，采用的是单元篇章形式，各自分开，单独讲述。
所以，《金刚川》是把不到一天的桥梁抢夺战，视为一场盛大的舞台剧，选用三台不同的摄影机各自捕捉，将每一个关键时刻对于不同人的意义进行离析，试图让我们看到战场中每一颗流弹带来的人性侧面。
最有代表性的，便是每一单元中的红色字幕——比如：“B26轰炸桥体”、“榴弹炮远程轰炸桥体”、“喀秋莎远程轰炸美军基地”、“延时炸弹引爆”、“B29燃烧弹轰炸桥体”这五次重大战事。
每一次战事发生，都会在三个单元中出现，但是给予每个人的意义截然不同。
比如：“榴弹炮远程轰炸桥体”让“士兵”篇中的刘浩所代表的步兵大后方丧失多条性命;而对于“高炮版”篇中的张飞来说，主要是警惕意义。
因而，《金刚川》开创了中国战争片里一种独特的叙事手段，它在保持小切口的叙事焦点外，让我们在同时空里的三种不同视角下阅尽生死炼狱，将情绪不断堆积，直到最后的第四篇章一泄而出。
这种强大的共情空间，正是本片令人印象深刻之处。
当我们看到无数的先烈，为了能够让步兵将士顺利通过，为了令前方战事早日结束，他们一个个前赴后继地组成人桥，从半截身子掩在水底，到肩膀作为肉梯，支撑上面的战友铺陈桥面。
这震撼人心的一幕幕，不但体现出如今中国电影工业再现历史的强大能力;更是让当年的战斗精神，穿越历史，附着到大银幕中，令我们足以感动。
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