关于陆蠡之死的真实原因解说
陆蠡是我国现代伟大的散文家、革命家和翻译家。也是生逢乱世的一个人，陆蠡在乱世中是怎么死的呢?接下来就和小编一起来了解一下关于陆蠡之死的真实原因，欢迎阅读!
陆蠡之死的真实原因
陆蠡天生聪慧，在童年时就通晓诗文，被称作“神童”，而著名文学家巴金也认为陆蠡是一位文如其人的真诚作家。
陆蠡1908年出生，1921年开始尝试文学写作。1926年陆蠡考入之江大学，1930年在杭州中学任教。1931年秋陆蠡南下福建担任平民中学理化教员，闲暇时间进行创作和翻译工作。1932年陆蠡在上海文化生活出版社担任编辑。1935年巴金和吴朗西在上海创办文化生活出版社，陆蠡便辞去了教职，专心做起编辑。1938年陆蠡到临海琳山农任教，一年后再次回到出版社。在此期间，陆蠡同巴金、许天虹等文学大家常常畅谈到深夜，也使得自己的文学水平又上升了新的高度。1936年陆蠡的处女作《海星》问世，1938年第二本散文集《竹刀》又面世。1940年陆蠡又出版了他的第三本散文集《囚绿记》。陆蠡的散文集质朴而秀美，而陆蠡也写过多篇短篇小说，给人以振奋的力量和勇气。
陆蠡是一位爱国者，抗日战争时期他在上海坚持出版工作，并接待上海的地下党员，同时联系进步作家撰文给人以精神力量，为抗日战争做出了巨大贡献。1942年，刚刚新婚的陆蠡由于抗日书籍被扣而遭到日军的查封，陆蠡去巡捕房交涉遭到关押，之后被日军审讯数月，死于酷刑之下，年仅34岁。
陆蠡的死震惊了整个上海，多家报刊为他开辟纪念专号，诸多知名作家纷纷撰文悼念，1983年陆蠡被民政部追为革命烈士。
陆蠡的文学艺术风格
陆蠡的散文主要艺术特点是，从琐细的生活情节中，挖掘出某种耐人寻味的人生哲理，透出了作者真诚、淳朴心灵的闪光，作品大都瞩目现实社会和下层人民的贫穷疾苦，通过对劳动人民的勤劳、勇敢、淳朴的优良品质和不屈不挠的斗争精神的颂赞，表现出作家爱国忧民的高尚情怀和可贵品格。在艺术上，那乡野泥土的气息，忧郁动人的故事情调，优美清丽的文笔，严谨的构思，形成他自己独特的风格。其文笔缜密、漂亮、醇厚，感情深沉、朴实、诚挚。
含有优美、清丽的感染力
余光中在《散文的知性与感性》一文中说道，“其实，早期的散文家里，感性散文写得最出神最出色的，恐怕得数名气不及徐志摩而夭亡却更早的一位作家——陆蠡。例如《贝舟》一文，破空而来，戛然而止，中间的神秘之旅原来是一场白日梦。该文章幻而似真，叙事、写景、笔法都飘逸清空。最出神入化的一篇《谶》，只从一丝萦念的线头，竟抽出了一篇唯美而又多情的绝妙小品。”从以上的评论中，想象到陆蠡的散文是非常华美、有韵致和美感的。
拥有丰富的想象力
想象力是一个作家必备的素质之一，没有想象力就没有了飞腾的翅膀，文思就枯了。非凡的想象力不仅代表了作者广博的见识，而且昭示着作者多姿多彩的心灵世界，说明他的内心世界是多么的丰富。而一个美好的想象，一个无暇的比喻，可以使一篇文章蔚然增色。在陆蠡的散文中，他卓越的想象力得到了充分的体现。
比如《蛛网和家》把“家”比喻成“蛛网的中心”，织成这“网”的是“道路”和“回忆”，人们或是走在回家的路上，或是躲在离家遥远的一角，思念着家乡，回忆着家乡的往事。《网》的另一篇文章写的却是另一张“网”——命运之网。整篇文章几乎用一个比喻贯穿：“我想说命运好比渔夫，不时不节在生命的海中下网。
富有平淡、舒缓的表现力
陆蠡的语言是很有特色的，“陆蠡口齿钝拙，情深意敛，天性纯朴且常带几分羞涩，这种性情投射到散文，使其语言自有一种别人所无法模仿的简洁雅致的神韵。用词造句不露穿凿之痕，语气节奏恰似促膝而谈，熨贴，自然。”“字里行间显得那样从容自如,不露任何吃力和用劲的样子。” 他经常用的是一种讲故事的笔调，平淡、舒缓却具有很强的表现力，读者像听故事一样不知不觉就沉入了他的世界当中了。
具有光彩、独特的魅力
从他第一本散文集《星海》里面的个别篇章都可以看出里面隽永的话语;而后期散文《寂寞》和《门与叩者》更是描写了生的空虚、虚无。陆蠡的散文，在现代散文的百花丛中，有着夺目的光彩和独特的风格。作品前半篇很优美，后半篇则显得很雄壮，“前者在幽婉缥缈中突出一种风怀旖旎之情调，后者在慷慨悲凉中表现一种深沉雄浑之风骨，使前后形成强烈的反差” ，具有独特的艺术魅力。
陆蠡作品简析
《灯》就是这样一篇饱和着醉人的温馨氛围的散文。在农村，天已经完全黑下来了，到了灯点的时候，灯亮起来了，饭也已经熟了，飘出了米饭的香味，一家人于是一边吃饭，一边和邻居闲谈，古事今事，今谜旧典，谈笑间，千百年过去了，无数的烦忧过去了，这样安稳、闲散的晚上，情味是多么悠长。
《蟋蟀》让作者想起了自己“那美丽的我的童年的光阴”，如何和几个“淘伴”一块在深夜找到蟋蟀藏身的地方并作好记号，然后早晨再去把它抓在手里，不管“露濡湿了赤脚穿着的鞋，衣襟有时被荆棘抓破”，而到了秋天又为这“活不过白露”的小虫的命运而担忧，翻历书，问大人，而最终仍然是自己亲手把它埋葬了。
《虎》写的是一些与虎相关的往事。整体上是一种温暖、安适、绵长的氛围，让人沉浸在往事中，仔细咂摸着往昔的岁月，感叹着时光的无情，而这种感叹仍然是老老实实，没有怨意的。
《谶》写的是人的命运遭际，两个女子无意中随口说出的话，没想到却真应验了。命运对人总是捉弄，所以人生无常，难以预测，这虽然充满了一种悲观宿命的气息，但却有一种苦痛的人生经验在里面，是从许多人的悲惨命运当中提炼出来的。
《水碓》讲述的是一个十五岁的童养媳的悲惨命运：她嫁给了十一岁的丈夫，要忍受一切童养媳应受的折磨和虐待，而更残酷的是，“在远离人居的沙滩上”，“在雨雪交加的冬令，天地凝冻成一块”，她被迫一个人去守那水碓。“黑夜的恐怖包围着她，长夜无休息的疲劳侵蚀她”，终于在一个冬夜她被卷进臼里，捣成了肉酱。
《嫁衣》讲述是一个农家女的故事：“她从七岁便开始织苎”，准备嫁妆，然后又“累寸盈尺的织起带子来了”，并且在带子上织了很多吉祥的话，于是有一天她出嫁了，一两百人抬的大小箱笼，招摇过市，“照红了每一个女儿的眼睛。”然而婚后的生活却突转直下，消耗了自己宝贵的时光，而十几年前她花了整整一个青春织就的带子、布匹上落满了灰尘，开始霉烂。
《溪》讲的是“用左手打人会使人临到不幸”，“迷路人倘若遇见左缠的藤，那是碰到鬼了，将寻不到要去的地方。但是可以把它砍下，拿回家来，便会得了一根极神秘的驱邪的杖”。
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