柳亚子的作品特点

柳亚子的作品特点

柳亚子重视文学的思想性，他反对叹老嗟卑的个人主题的吟咏，也反对批风抹月的流连光景之词。在诗风上，他崇尚唐音，承继夏完淳 、顾炎武、龚自珍3家，贬斥以黄庭坚为代表的江西诗派。在词风上，他推崇辛弃疾，贬斥吴文英。在文风上，他反对韩愈和桐城派。

柳亚子是一个以诗歌为武器的政治诗人。他的诗，紧密结合资产阶级民主革命的发展，洋溢着强烈的爱国主义、民主主义激情，具有鲜明的战斗性。在广泛的革命交游中，柳亚子写下了大量的怀人诗和赠友诗。革命派的英勇斗争使柳诗充满了慷慨激昂之气，这一斗争的多灾多难的历程又使他的诗具有沉郁苍凉的风格。辛亥革命后，柳亚子的诗歌主题转为对这次革命不彻底的批判。五四运动后，他的创作转入了新时期，一直歌唱到中华人民共和国建立以后。

柳亚子一生中写下了大量声情激越、意气风发的诗篇，计有诗7000余首。词200首。箸有《柳亚子自传年谱》、《磨剑室诗集》、《词集文集》、《南社纪略》，编有《南社丛刻》、《苏曼殊全集》、《柳亚文集》，编辑委员会编辑有《柳亚子集》。

在中国近代诗歌发展史上，柳亚子诗词的“横空出世”，无疑具有划时代的意义。亚子先生毕生都把宋代陈亮的这两句话：“推倒一世豪杰，开拓万古心胸”，既作为自己诗词创作的追求，又作为自己诗词风貌的写照。所以，一方面，他把所谓“正统派”的诗人，都不放在心上;另一方面，他敢于在“宋派诗”牢笼一代、“同光体”风靡当世的现实氛围中，在南社内部的矛盾和斗争中，以恢宏的气魄，雄厚的实力，巍然独立地树起了一面“掀天揭地”、“震电惊雷”的诗歌旗帜。

柳亚子的故居

柳亚子故居坐落于吴江市的一座古镇，原是乾隆年间工部尚书的私宅。整个宅院气派恢宏，非常醒目。整个院落有五进，总建筑面积达到三千五百多平方米。在十九世纪末，柳亚子的母亲租赁了这间宅院的第四、五进院落。

一走进去柳亚子故居就能看见一块大匾额，六扇大门庄严肃穆。第二进是序厅，中间是柳先生的雕像，两边的柱子上刻着的是周赠送的笔墨。东西两侧是毛主席诗词。第三进就是主展厅，总共有一百五十件文物，它分成了五个部分详细地介绍了柳先生的一生。第三进院落中有块残匾，原版是用柏树制作，高一米，宽约三米。现在悬挂着的是一块复制品。传说乾隆曾赐给宅院原主人九个福字，当朝大学士将它们制成了匾额，其中一块就被工部尚书带到了这进院落的大厅悬挂着，还给这厅想了个雅名叫赐福堂。这厅也经常是柳先生与诗社会员聚集地。第四进院落就是柳先生与家人的起居室。楼下的客厅经常被他们当餐厅，在墙上挂着柳先生一家人的照片，一切的摆放位置都没有动过。第五进院落是用来藏书的，东西两厢连着前边的楼，集聚江南水乡特色。西楼直接连着柳先生的卧室。1927年，南京政府人员包围这座宅院，柳亚子直接从卧室躲到了藏书楼。柳先生藏身的地方并不十分显眼，在楼的南侧暗藏着一间密室，原本是柳家人为了安全特地设计的。政府人马进入柳府后无论如何都找不到柳亚子。柳亚子在不久后就乔装打扮前去上海。