五言律诗钢笔书法作品图片
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五言律诗是我国古诗中的一种表现形式，在我国古诗作品中，有许多五言律诗朗朗上口。同时，五言律诗的钢笔书法作品非常的独特。下面是学习啦小编整理的五言律诗钢笔书法作品图片。
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五言律诗的发展历史
五律从五古中继承了每句五个音节、全篇两两句一组、总句数为偶数的基本特征，同时增加了对偶和平仄的规则;而这些规则是从骈体文中借鉴过来的;骈体文则是由 楚辞( 骚体诗)到 汉赋而产生的;因此，说到底五律是五古和骈体文嫁接的产物，其发源都是诗歌。
初唐五律已经完全成熟。特别是沈佺期、宋之问等诗人，总结了南朝以来新体诗的成就，把已经成熟的形式肯定下来，最后完成了“回忌声病，维句准篇”的任务，在创作中使五律正式定型。《 全唐诗》收宋之问诗三卷198首，沈佺期诗三卷156首，绝大部分是律诗。 胡应麟：“五言律体，兆自梁陈。唐初四子，靡缛相矜，时或拙涩，未堪正始。神龙以还，卓然成调。”
五律定型于初唐，沈宋之外， 王绩、 苏味道、“ 初唐四杰”、 杜审言、 陈子昂、 李峤、 张说等人颇有佳作。
五律定型于初唐，而最高成就却在 盛唐。盛唐最能代表五律成就的是 王维和 杜甫。
明代胡应麟在他的《 诗薮》中说：“唯工部诸作，气象巍峨，规模巨远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪。千古以还，一人而已。”评价之高达到极点。杜甫作诗，以“语不惊人死不休”为座右铭，律诗和新乐府的成就确实无人可及。《 全唐诗》收杜甫诗十九卷1300余首，其中近体诗占多数，近体诗中律诗又占多数。其中五律名篇有：《 登岳阳楼》、《 春望》、《 江上》、《 旅夜书怀》、《 江汉》、《 月夜》、《 春夜喜雨》等百余首，不愧是“千古以还，一人而已。”
杜甫的近体诗，以卓绝的工巧表现深邃的思想感情，形式和内容都达到了前无古人后鲜来者的境界，表现出了儒家风范。中唐直到明清，学杜者一直是多数，有的在思想感情上接近，有的在艺术形式上接近，这已经是很了不起的了。至于两相接近者，就寥寥无几了。
元稹以来，许多诗人抑李扬杜。如果就律诗而言，特别是就七律而言，是有道理的。李白浪漫豪放，不屑于受格律的约束，长处在于杂言，杜甫严谨刻苦，长处在于律诗。但是，五律形成于南朝，李白之精熟于五律，是韵味天成的。胡应麟说：“太白风华逸宕，特过诸人。而后之学者，才匪天仙，多流率易。”充分肯定了李白五律的成就。
李白的五律像他以道家为主的思想基础一样，是非常飘逸自然的，他的《 塞下曲》、《 夜泊牛渚怀古》、《 送友人》、《 渡荆门送别》等，没有修饰雕琢的痕迹，平仄和对仗，都是浑然天成的。没有融会贯通的学识和才华，是很难学得好的。
李杜之外，王维的五律最好。《 全唐诗》收王维诗四卷387首，其中最主要的成就是五律。王维的思想基础主要是佛家，他的诗歌也充满了佛家“禅”的意境。他的五律名篇有《 山居秋暝》、《 辋川闲居赠裴秀才迪》、《 归辋川作》、《 秋夜独坐》、《江汉临眺》、《 使至塞上》等几十首。
盛唐五律佳作浩淼，如 孟浩然的《 临洞庭》、《 过故人庄》、《 舟中晓望》， 常建的《 题破山寺后禅院》、 王湾的《 次北固山下》等，都很著名。
盛唐中唐之际 韦应物、 刘长卿稍好，“ 大历十才子”等人偶有佳作。
到了韩、柳、白、刘时代，又见中兴。
晚唐 李商隐近体诗的境界直追杜甫，略见余响，成就在中唐诸人之上，名篇有《 夜饮》、《 楚宫》、《 落花》、《 裴明府居止》等。李商隐之外， 许浑、 温庭筠、 马戴也有独到之处。
五言律诗最高成就在盛唐，中唐以后逐渐衰落，五代几乎鲜可提及者。宋代近体诗多是七言，五律成就不高，佳作也少，名篇更是罕见，只有 梅尧臣的《 岸贫》、 吕本中的《 兵乱后杂诗》、 汪藻的《 己酉乱后寄常州使君侄》、 戴复古的《 庚子荐饥》、 林景熙的《 枯树》等。
元代崇尚唐诗，近体诗的艺术成就反高于宋代。比较著名的诗人和作品有 吴澄的《送富州尹刘秉彝入京》、 胡炳文的《拜岳鄂王墓》、 汪珍的《 山居夏日》、 陈深的《 江上》、 黄庚的《 渔隐为周仲明赋》、 宋无的《 铜陵五松山中》、 吴镇的《 野望》、成原常的《赋林泉民》、 傅若金的《 金陵晚眺》、 泰不华的《 送友还家》和 陈高的《新岁忆曾子白》等。
明清以下，五律名作就更少了，只有 屈大均的《于忠肃墓》、《 云州秋望》、 夏完淳的《 即事》、《 别云间》、 吴伟业的《 过吴江有感》、 朱彝尊的《王处士》和 赵执信的《 萤火》等数首有些特色。
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