我想学音乐应该怎么学习才好
音乐在我们的生活中无处不在，各种音乐学习方法的讨论在当今算比较受关注的话题。那么想学音乐应该怎么学习才好?以下是学习啦小编分享给大家的学音乐的技巧，希望可以帮到你!
学音乐的技巧
(1)唱谱同时打节拍
很多学生只唱谱不打拍，造成节拍、节奏混乱，唱谱应跟打拍子同步，一般可用脚或手打拍子。动作应是上下动，即打下去是正拍，弹上来是反拍。每个拍子打成下、上，即分拍。这样有利于学习半拍的概念，使附点、切分、弱起等节奏变得容易。很多学生之所以总是搞不清楚附点节奏和切分节奏就是因为只打拍点不打反拍。另外，我反对一开始就把分拍唱成拍数的做法，这样虽容易搞清分拍数，但容易跟乐曲真正的拍数混淆，同时也不适用于时值较长的音符。所以我的做法是眼看谱、嘴唱谱、脚打拍、手演奏、耳听奏。这才是真正的开发智力、协调发展。
(2)唱谱要唱节拍数
很多学生唱谱只唱音，不唱拍数，那就很难搞清这个音到底多长。我的做法是超过一拍的音必须唱拍数，如2拍的Do就唱Do 2，三拍就唱Do 2 3，有几拍唱几拍，这样无论时值多长都容易区分，尤其碰到延音线节奏容易搞清拍数。这对附点节奏也适用。例如：前附点节奏1. 1 就可以唱成Do 2Do，加入之前拍子的下上打法，很容易搞清附点节奏。
(3)唱谱要加入乐谱中的各种记号
只是唱音符、唱节奏还不够，音乐中有各种演奏记号、表情记号、力度记号等，唱谱应尽可能把各种记号唱进去，而不是等会唱音了甚至会演奏了再考虑这些记号。比如跳音就应唱得短些，重音就应唱得强些，连音就应唱得连贯。对于钢琴和吹管乐器，我们特别要求学生要把换气也唱进去。因为歌唱是需要换气的，对于钢琴来说，换气即意味着提手，有些学生弹琴老是不提手，一方面可能没有意识到非连音弹法，另一方面可能就是因为唱谱不换气。这如同太极拳，吸气总是意味着身体的上提动作。
学音乐的建议
1.音乐享乐兴趣。听一段自己喜欢的音乐无疑是一种精神享受，在感受音乐带来的美感时，人一定是快乐的。这种给身心带来愉悦的事情谁都会有兴趣去做。这就是我所理解的音乐享乐兴趣。不同的年龄段的人都会有这种兴趣，只是享乐的音乐内容会因人而异。蹒跚学步、咿呀学语的婴幼儿听到适合他的音乐，也会对听到的音乐产生浓厚的兴趣而手舞足蹈。很多少人会不经意地学会哼唱天天播放的电视热播剧的主题歌旋律，当然这种学唱还是属于享乐行为。年轻人又有几个不能随口哼唱几句最近网络上广为传唱的口水歌曲?这是一种音乐享乐兴趣。很多家长把孩子对音乐的享乐兴趣作为送孩子去学音乐的理由。也有很多成年学生自己感觉对音乐感兴趣而报考音乐专业。音乐能给人带来美感带来享受，因此很多人会因为在生活中得到的音乐享乐而对音乐产生浓厚的兴趣，兴趣驱使很多人主动或被动地走上音乐专业学习的道路。
2.音乐学习兴趣。在音乐学习中“兴趣”能激发学习者的求知欲，但仅靠兴趣的驱使而达到长期坚持不懈地学习音乐的目的是不现实的。纵观现在的音乐学习者中幼儿、少儿(包括学龄前的幼儿、小学生、初中生)占有比较大的比重，以这个人群作为分析对象比较有代表性。
幼儿及少儿通常是在家长的监管下学习音乐，这类人群在音乐学习的开始和结束的过程中几乎是没有话语权的。学音乐的动机绝大多数来自于家长而并非本人，就算本人起初有学音乐的动机也是不成熟的动机。这类人群学音乐的起始动机一般是两种。一种是家长仅仅是想培养小孩子的兴趣爱好，从头至尾就没打算将来让孩子学音乐专业，走音乐专业的路;还有一种动机是家长先让孩子学学看，或者将来就让孩子学音乐专业，从事音乐工作。家长的动机一般是来源于自己对音乐感兴趣，或者是发现孩子对音乐感兴趣，比如家长一直比较喜欢听音乐，或者发现自己的小孩听到他喜欢的音乐就会做出某种回应，这的确是对音乐感兴趣的表现，但这种兴趣通常仅仅只是音乐享乐兴趣。家长认为自己对音乐感兴趣就一定能培养孩子的音乐兴趣，孩子对音乐感兴趣了就一定能学好音乐，兴趣是最好的老师。殊不知兴趣仅仅是让孩子正式开始学习音乐的“引导者”，而不能成为长期学习音乐的“好老师”。
学音乐的注意事项
1.音乐理论知识的学习。音乐理论知识的学习，是音乐专业学习中必不可少的重要内容。其中包括：基本乐理、视唱练耳、基础和声、曲式分析与歌曲写作、复调音乐、乐器法、配器、音乐史、音乐美学等等课程的学习。广义的音乐理论还应该包括演唱理论、演奏理论等等。音乐是感性的，是一门听觉艺术，音乐理论都是前人在不断的音乐实践中总结出来的，但其实在音乐实践中大多数是没有标准答案的，也就意味着学习音乐理论只能帮助学习者认识音乐，而不能完全呆板地用音乐理论去指导音乐实践。音乐是靠声音去打动人的，我们对音乐的兴趣主要是来自于由各种声音制造的各种音响效果和氛围对我们的感官形成的刺激，所以纯音乐理论的学习是非常乏味和枯燥的。
2.音乐表演生理技能的学习与练习。这里所说的音乐表演生理技能的学习与练习指的是声乐演唱技能和乐器演奏技能的学习与练习。演唱理论和演奏理论的学习，涉及到了人体生理构造知识和乐器构造知识。主要是指对人体用于演唱或演奏的部位和腔体的了解，对要学习演奏的乐器的性能及表现力的了解。学习如何充分地调动身体的机能去演唱或者演奏乐器的理论知识。
在不断地提高生理表演技能的过程中，学习者花时间和精力学习和练习最多的部分并不是优美动听的名曲，而是大量的没有太多音乐旋律美感的进阶式的练习曲，而且为了要达到演唱或演奏技术的提高，需要经常反复地练习同一类型甚至同一首练习曲。在学习和练习的过程中通常没有量的积累是达不到阶段性的提高的。在不断地提高生理表演技能的过程中，兴趣是起不到太大的作用的，我想没有谁会对长时间重复没有旋律美感的练习曲感兴趣，假如是仅仅凭着对音乐的享乐兴趣而学习音乐的音乐学习者，很快就会因为枯燥的练习曲而丧失对音乐的学习兴趣，而放弃音乐学习。
3.音乐感觉的培养。音乐感觉是对音乐作品所表达的内容的理性理解和感知能力。音乐通常是通过对比的方式来表达音乐内容的。对比包括音高、节奏、节拍、调式、调性、力度、速度等因素的对比。比如，音乐高潮部分的演唱和演奏力度通常会比音乐的呈示部分要大一些;音乐旋律在进行音阶上行的时候通常会用渐强的手法去表现;音乐旋律在进行音阶下行的时候通常会用渐弱的手法去表现，具体的表现手法还是要根据音乐作品本身的需求，也跟表现音乐的人有关系。音乐的对比方式并没有完全统一量化的标准的，不同的人可以有不同的理解。从众的音乐人会把符合大众的听觉习惯作为表现音乐的标准，想展现个性的音乐人会有着自己对音乐作品的独特的理解。
对聆听者来说，如果听到表演者仅仅是机械地完成一段毫无表情的音符，那会是非常乏味的事情。在演唱或演奏音乐的时候最不可取的就是“不作为”的行为。所谓的“不作为”就是对音乐作品的内容根本就不去理解或者缺乏理解能力，对于演唱或演奏的作品不做对比处理，仅仅是依靠生理演唱、演奏技能去完成一部音乐作品，这种表演者就可以称之为毫无音乐感觉的表演者。所以音乐感觉的培养是音乐学习的重要内容之一。必须聆听大量的优秀音乐作品，并对作品进行音乐理论分析。对于大量聆听优秀作品这是很多音乐学习者都感兴趣的事情，但对作品进行详细的理论分析又是一件非常枯燥的事情，而分析能力的提高必须建立在音乐理论学习的完善之上，所以音乐分析能力的提高过程是一个非常艰辛的过程。
4.长期不懈的音乐实践。台上一分钟，台下十年功。要想学好音乐，必须坚持长期不懈的音乐实践。对于音乐学习者来说，音乐实践是参与实质性的音乐创作、音乐表演、比赛活动、音乐考试等一系列实践活动。音乐实践活动有助于音乐学习者检验自身的音乐水平和能力。参与音乐实践活动之后可以对自己现阶段的音乐学习做出总结并制定下一个进阶目标。同时，通过音乐实践活动如能取得好的成果，有助于提高音乐学习者的学习兴趣和练习的积极性。
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