自然地理的学术论文(2)

时间：2017-02-16 12:49:54 家文952由分享

自然地理的学术论文

　　自然地理的学术论文篇二

　　自然地理对音乐的影响

　　【内容摘要】音乐和地理两个学科看似相去甚远，研究方法也不尽相同，但音乐无处不在，以地域为重要特征，因此产生了带有明显地理特征、地域特色的音乐事象。文章以浙江、陕西两省为例，用地理学和音乐人类学的研究方法，以考察自然地理对音乐的影响，以及音乐的地理特征和地域特色，寻找音乐与自然地理之间所具有的“地域性”特征。

　　【关键词】音乐人类学自然地理学音乐类型一般性规律音乐地域性

　　传统音乐学的研究方法概括起来包括实证性和思辨性两类。现代自然地理学注重定量分析和定性分析相结合，通过建立综合性实验站和使用GIS遥感技术，深入研究自然地理系统的结构特征，预测变化趋向。过去人们对音乐特征的研究多停留在南方音乐“委婉、细腻”和北方音乐“豪迈、粗犷”的感受性表述，自然环境也多为南方“山清水秀”，北方“高大巍峨”的文学性描述。新中国成立后，特别是改革开放以来，音乐学研究取得长足进展，而且一些新的音乐理论分支学科亦不断萌生建构。①作为文化地理学的子学科，音乐地理学和戏曲地理学的研究开展较晚，目前音乐地理的研究内容主要包括音乐与地理环境的关系②、音乐家的籍贯分布与地区差异等③、民歌的地域性④、音乐文化区⑤、音乐地理学的研究综述⑥等。同时，中国学者对戏曲地理学的研究也相对缺乏，且多从宏观角度分析，只有少部分进行了具体剧种的研究。⑦⑧如胡兆量⑨从剧种的地域分布、戏曲声腔的地域差异以及戏曲音乐的差异等方面总结了中国戏曲的地理特征。

　　纵观前人的研究成果，虽然有些从地域上对音乐分布做了划分，但划分尺度仍多依据行政区划，依据自然区划的尺度则更大，不能精确反映单个音乐种类在自然地域上的分布特征。本文研究是立足于地理学，通过研究浙江省和陕西省的自然地理景观差异，如地质地貌、气候类型、年均降水量、土壤类型等，并叠合两省秦腔、婺剧、山歌、田歌等代表性民族音乐类型，分析不同音乐类型在地理景观上的分布特点，寻找音乐与自然地理景观之间所具有的“地域性”特征。

　　一、自然地理概况

　　(一)浙江省自然地理概况

　　浙江省地处我国东南沿海长江三角洲南翼，南接福建，东临东海，北与上海、江苏接壤，西与江西、安徽相连。浙江省东西和南北的直线距离均为450公里左右，陆域面积10.18万平方公里，占全国总面积的1.06%，是中国面积较小的省份之一。地势由西南向东北倾斜，海拔逐渐从1500米以上过渡到200米以下，大致可分为浙西丘陵、浙北平原、浙南山地、浙东丘陵、中部金衢盆地、东南沿海平原及滨海岛屿6个地形区。省内有钱塘江、瓯江等8条水系。

　　浙江属亚热带季风气候，四季分明，以29.5°N左右为界，以北为北亚热带湿润大区，以南为中亚热带湿润大区。年平均气温15℃―18℃，年均降水量1200―1800毫米，其中，杭州以北地区为1000―1200毫米，绍兴―台州以南为1400―1600毫米，衢州部分地区超过1800毫米。土壤类型以湖州―嘉兴一带为界，以北为黄棕壤、黄褐土带，以南为红壤、黄壤带。⑩

　　(二)陕西省自然地理概况

　　陕西省南北狭长，东邻山西、河南，西连宁夏、甘肃，南抵四川、重庆、湖北，北接内蒙古，居于连接中国东、中部地区和西北、西南的重要位置。因其超过1/3的土地面积和人口均位于秦岭以南，因此可以说是我国唯一真正意义上跨越南北的省份。全省总面积为20.58万平方公里。主要河流有黄河、渭河、汉江等。北山山脉、南山山脉将陕西全省横断为三部分。

　　陕西省由北至南跨越3个气候带，神木―榆林―靖边一带以北为中温带，至秦岭以北为暖温带，以南为亚热带。洛川―延安―榆林以西地区为中温带亚湿润大区，以东地区及秦岭以北地区为暖温带湿润大区，秦岭以南为北亚热带湿润大区。年平均气温为13.7℃，且呈现自南向北、自东向西递减的趋势。宝鸡―西安以北地区年降水量约为400―800毫米，商洛―安康以西地区为800―1000毫米，以东地区为600―800毫米。彬县―铜川―韩城一带以北地区土壤类型为黑钙土、栗钙土、黑垆土带，至留坝―佛坪―镇安一带以北为棕壤、褐土带，以南为黄棕壤、黄褐土带，汉中市西部地区有少量亚高山草甸土带。?

　　二、典型民间音乐概况

　　(一)浙江民间音乐

　　1.浙江民歌

　　浙江民歌按体裁可以分为劳动号子、山歌、小调三类。浙江山歌主要指农村人们在山野湖河劳作行舟，或在屋前棚下休憩时为舒心解闷自娱自乐时唱的一种民歌，其旋律比较舒展，节奏比较自由。浙江山歌就其风格可分为两大区，即“杭嘉湖平原区”和“丘陵山地区”。其中钱塘江以北杭嘉湖平原的“嘉善田歌”是一个突出的歌种。

　　“嘉善田歌”由《滴落声》《落秧歌》《棣头歌》《羊骚歌》《嗨罗调》《急急歌》《平调》组成。这七种曲调，既可单独演唱，也可以“田歌班”的形式数曲联唱。曲调极富江南水乡特色，歌词多用“吴音俚语，谐音双关”。因此，嘉善田歌也是江南“吴歌”的重要组成部分。?

　　2.婺剧音乐

　　婺剧，又被称为“金华戏”。以金华地区为中心，流行于金华、丽水、建德、临海、衢州、淳安以及江西东北部的玉山、上饶、贵溪、鄱阳、景德镇等地。是高腔、昆腔、乱弹、徽戏、滩簧、时调六种声腔的合班。因金华古称婺州，1949年改称婺剧。?

　　婺剧不仅保留了义乌腔、四平腔等许多古老声腔的遗音，而且较多地保存了徽戏的传统剧目和腔调。虽然表演格调粗犷，动作强烈，但在人物性格刻画和细节处理上，却又相当工细，讲究文戏武做，武戏文做，正像戏谚所说“武戏慢慢来，文戏踩破台”，如变脸、耍牙、滚灯、红拳、飞叉、耍珠等特技表演别具一格，给人以夸张生动、形象强烈的印象。

　　(二)陕北民间音乐

　　1.陕北民歌

　　陕北地区是指陕西北部榆林、延安、神木、府谷、定边、横山、绥德、米脂等县市，陕北民歌按体裁同样可以分为劳动号子、信天游(山歌)、小调三类。从各方面反映了陕北地区人民群众的社会生活，唱出了陕北人民的苦乐和爱憎。　　信天游的歌词特点是上下句结构的两句体。上句起兴、作比，下句点题，用比兴作为形象思维的手段，去选择生活，提炼出内容与形式和谐统一的艺术形象。因信天游是户外的山野之歌，沟壑山间，环境空阔，行路歇脚开口即唱，又不受劳动动作的限制，所以它在曲调上形成了悠扬高亢、粗犷奔放的特点。当然信天游也有缠绵、委婉、细腻、淳厚的表达青年男女之间思念之情的曲调。

　　信天游的演唱，不受曲调的限制，高腔大多用假声，由于曲调奔放，加之音域宽广，音程跳动大，节奏自由并富于变化，不少曲调用上长音，因而唱起来感情奔放，自由舒展，而平腔又具有旋律进行较平稳、节奏较整齐、结构较紧凑的特点。在陕北凡是庄稼人，以及从事重体力劳动的人，就一定喜欢高歌“信天游”，以此来传达他们内心的情绪和思想。

　　2.秦腔音乐

　　秦腔堪称中国戏曲的鼻祖。因周代以来陕西关中地区就被称为“秦”，秦腔也由此而得名。秦腔的表演朴实、豪放、粗犷，富有夸张性，其唱腔宽音大嗓，直起直落，以情动人，既有慷慨激越、悲壮高昂、浑厚深沉的风格，同时又兼有轻快活泼、细腻柔和、缠绵悱恻的特点，凄切委婉、优美动听，为广大人民群众所喜爱。在脸谱、身段、化妆、特技以及语言声韵等方面，都有自己独特的风格，民间素有“吼秦腔”之说。

　　秦腔唱词结构是齐言体，常见的有七字句和十字句，也就是整出戏词如同一首七言诗一样排列整齐。唱腔中的 “彩腔”十分有特点，就是以假嗓唱出，音高八度，多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处。其中的拖腔必须归入“安”韵，一句听下来饱满酣畅，极富表现力，也是与其他的剧种有明显区别的地方。秦腔音乐反映了秦地人民慷慨、爽朗、耿直、好义的性格和勤劳、敦厚、淳朴、勇敢的民风。?

　　三、典型民间音乐的地域性分布

　　(一)田歌与信天游

　　嘉善境内没有一座山，没有土丘，到处是沃土平川和密布的河网，加上世代种田劳作，孕育了独特的嘉善田歌。它只流传在嘉善、嘉兴、平湖、吴江、昆山、太仓、青浦等县境内，而其中心则在嘉善。该区域在地形上属于平原区，再加上嘉善属于吴语区，且嘉善方言属于嘉兴方言小区，与杭州、湖州等地区分属不同的方言小区，这就形成了在地形和方言两方面的地域限制，从而造成了嘉善田歌仅在这一地区流传的现象。

　　陕北地处黄土高原，其中山地和高原总面积占全省土地总面积的81%，由于交通不便，当地人长期行走于寂寞的山川沟壑间，途中以歌唱的形式自娱自乐，因此为信天游的产生创造了条件。陕北地区的方言主要以秦晋方言为主，虽然黄河以东的山西也属晋语区，但黄河成为信天游传播的天然屏障。往南的关中盆地，由于缺乏孕育信天游的自然环境条件，没有了连绵的山脉和弯曲的河流，信天游生存的土壤和环境受到一定限制。

　　(二)婺剧与秦腔

　　婺剧所流传的地区大部分处于金衢盆地和西南方向上的地势平缓地区，被周围较高的丘陵所包围。该地区方言主要以金衢方言为主，婺剧包含多种声腔，与其便利的交通、商贾云集不无关系，因此多声腔剧种在此汇合不足为奇。

　　秦腔在干旱的黄土高原地区产生、流传，其地形地貌、气候、语言、风俗习惯等都对秦腔的形成产生重要影响。虽然是“梆子腔”鼻祖，但各地梆子腔又不同于秦腔而有所变化发展，因此，秦腔流行地区仍然有其地带性特点，如南路秦腔流行于汉中盆地，其余三路流行于关中盆地。秦腔在往北的山区也有流传，但逐渐被信天游取代。

　　结语

　　由上述分析可以看出，音乐在形成与发展中受到地理因素和地域环境的影响，在很多方面形成了不同的地域风格，如唱腔、唱词、表演方式等。如果我们结合地图，就可以非常容易地看出，上述四种民歌和戏曲形式，其流传地区与地貌单元、方言区有着惊人的重合度，另外，与年均气温分布、气候区划也有相关联系。通常认为，音乐作为人类抒发思想情感、反映现实生活的一种艺术媒介，与人的生活情趣、审美情趣、言语、行为、人际关系等有一定的关联。因此，由本文的论述不难看出，音乐发展与传播较大地受到地域环境的影响。

　　然而，音乐与地理之间，并非简单的直接影响，而是间接地受到了地理因素的影响。地理因素首先影响生活在该地区的人，使之产生不同地域特点的生活习俗，形成不同的社会氛围，而音乐则是在人类社会的影响下产生了变化，同时，反过来又给予社会深刻的影响，因此，音乐具有“地域性”特征。

　　注释：

　　①霍诗雅，肖玲.中国艺术地理研究的回顾与展望[J].云南地理环境研究，2008(2)：41―45.

　　②马勇，邓亚波.试论音乐与地理环境[J].人文地理，1995(12)：52― 55.

　　③蔡际洲.文化地理学视野中的中国音乐家研究[J].中国音乐学，2005(2)：105―112.

　　④陈东.中国民歌与地理环境的关系[J].衡阳师范学院学报(社会科学版)，2000(2)： 126― 128.

　　⑤王耀华.中国传统音乐文化区划研究综述[J].音乐研究，2003(12)：64―70.

　　⑥乔建中.论中国传统音乐的地理特征及中国音乐地理学的建设[J].中央音乐学院学报，1998(3)：3―9.

　　⑦郑虹.媒介地理学观照下的中国戏曲地理景象[J].今日中国论坛，2007(5)：36―39.

　　⑧吴述席.河南戏曲的地理分布[J].平原大学学报，1998(3)：41―43.

　　⑨胡兆量.中国戏曲地理特征[J].经济地理，2000(1)：84―87.

　　⑩王静爱，左伟.中国地理图集[M].北京：中国地图出版社，2010.