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古代书法家主要作品欣赏

时间: 克浩954 分享

古代书法家主要作品欣赏

  古代书法家的主要书法作品具有非常高的书法艺术价值,有很高的观赏性,是如今很多书法迷友都十分追捧的东西,这些书法作品,在当今的书法市场中,往往是有价无市。下面是学习啦小编为你整理的古代书法家主要作品,希望对你有用!

  古代书法家主要作品欣赏

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  浅谈书法作品审美的步骤

  书法艺术教育家李鑫华评委点评推荐书法作品之一,《书山有路勤为径,学海无涯苦作舟》面对一件书法作品,如何进行审美,如何进行评价,是有其可遵循的规律,或可用的方式方法的。这幅作品审美与评品的过程,做一简单的说明与分析,从中得出审美评判的依据或标准,以便各位书法爱好者作为借鉴。最先,对作品做一大致的评价:王闻杰同学的书法作品对联《书山有路勤为径,学海无涯苦作舟》,是学习唐代书法家欧阳询的书法风格的创作,从整幅作品的大章法而言,亦即整体观感,效果不错;就单字小章法而言,在值得充分肯定的前提下,有些不足或欠缺,尚待进一步提高。第一,关于大章法的成功之处。首先,从其大章法的创作效果而言,其成功之处有三。

  其一,最为突出的作法之一,是选用了红色洒金团花图案作背景的纸张进行创作。利用有图案之背景为格界,进行创作,相当于打好界格进行创作,因而可以使得每个字的摆放位置较为准确,结果均匀合度,整饬可观。作为学生而言,能写出如此位置摆放合度的效果,实属不易。在选用创作材料方面,先胜一筹。

  其二,还是就大章法而言,因选用材料—纸的设色与图案,尤其是印刷得较为清晰整齐的图案,不仅决定了书写的位置的整齐一致,而且图案的背景作用,也对于所书之字的小章法,即间架结构的优劣,给予了一定程度的遮掩或干扰作用,从而让观众可以忽略掉一些对所书写的每个字的精挑细刻式的评品,或者说让观众“被”忽略掉一些原本应当有的评价标准,“被”原谅创作者的不足或欠缺之处。从心理学角度而言,就是利用了图案的干扰,降低了观众的挑剔的精细程度。这是在选材料创作方面,再胜一筹之处。

  其三,还是其在大章法方面的优胜之处,还在于正文部分与落款小字及印章部分,均属于位置合适,大小合度。属于近乎专业水平的创作作品。先说落款位置的高低,合于古人的下款一般要在正文的第三个字偏下的位置,本作品合乎规矩,而不像社会上有号称书法家者的作品,无规无距,随处乱题款,还自鸣得意,全然没有基本的传承教育和起码的书法审美标准。再就是落款用字字径的大小,字距之间的远近,也都属于得体之范畴。而不像有些社会上所谓的“书法家”的“作品”,为了突出和张扬其本人,主张用多大笔写正文,最好就用多大笔落款。落款用笔要看创作作品的形制和尺幅,因类制宜。如果说创作手卷式的作品,无可非议,但要是写大篇幅的,对联,甚至鸿篇巨制的条幅类的作品,落款用字,必须要尽量小一些,以突出主题正文部分。而不是为了彰显书写者个人的名号,而毫无节制,任其无拘无束,不讲究规矩。虽然说“不知这不为过”,但是,要因人而异,区别对待。作为少儿学生,以前可能不知道,以前的做法不为过。但是,周围有的人如果号称是“书法家”者流的话,那就必须要懂得规矩,他不懂规矩,你就不必跟他学习。要学会择善而从。这也是作为少年儿童书法爱好者,从现在起就应当逐渐学习和养成的书法或书道的规矩。再说说款识中的印章。两枚印章,一阴一阳,较为匹配。姓名章“王聞傑印”为阳文章,下面配了一枚阴文章“好学为福”,从阴阳相对使用而言,颇为讲究;从印章之钤印于白宣纸上,再剪裱于对联之上的作法,艺术讲究之列。此外,两枚印章之刻治,也很讲究。当然,印章也许为他人所治,倒也无妨。如为书写者本人所治,则更为可嘉。总而言之,此件书法参赛作品,就其佳妙之处而论。

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