南宋画家李唐简介
李唐画家是南宋人。他本来是个落魄书生，只能廉价出卖自己的作品，在宋徽宗时代成为了官方画家。下面是学习啦小编搜集整理的南宋画家李唐简介，希望对你有帮助。
南宋画家李唐简介
李唐原供奉宋徽宗的画院，精于山水画和人物画，1127年金兵攻陷汴京，李唐颠沛流离，逃往临安(今杭州)，以卖画度日。南宋恢复画院後，李唐经人举荐，进入画院，授成忠郎职务。
他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。存世作品有《万壑松风》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《烟寺松风》《采薇》等图。《采薇图》，绢本，淡设色，纵27.2厘米，横90.5厘米。现藏北京故宫博物院。画商末伯夷、叔齐不食周粟，避于首阳山采薇(俗名野豌豆)，最后饿死的故事。借以颂扬民族气节，间接地表达了他反对民族投降屈服的立场，有的题跋也指出此画是“为南渡降臣发”。
画面采用截取式构图，图绘半山之腰，苍藤、古松之阴，伯夷与叔齐采摘薇蕨，其间正在休息对话的情景。两位主人公画得笔墨劲秀，衣纹简劲爽利，神态生动，殷殷凄凄，若声出绢素。树石笔墨粗简，墨色湿润，已开马远、夏圭法门。画中石壁上有“河阳李唐画伯夷、叔齐”题款两行。画后有元人宋杞、明人翁允文、项元汴，清人永瑆、翁方纲、阮元、吴荣光等题记。
李唐《烟寺松风》挂轴。晚年所画。80岁1147年已卯春月所画。长200CM。宽75CM。画心长110CM。画心宽60CM。五云阁史柯九思题寺。柯九思(1290—1344年)，元代。字敬仲，号丹丘生、五云阁吏，浙江台州人。早年为仕途奔波，任奎章阁鉴书博士，后流寓吴中。晚年出家为道，以诗文书画终老。有明代书法家王宠题字。王宠(1494--1533)，中国明代书法家。字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县(今属江苏苏州)人。为邑诸生，贡入太学。王宠博学多才，工篆刻，善山水、花鸟。思云题《烟寺松风》，思云原名：顾可求：顾福，字可求，长洲(今江苏苏州)人，号思云。是明代 文征明《(1470一1559年)是明代中期最著名的书画家》的朋友。文征明选集中特地写了思云的一身。 若真题跋，也称其作品和作者：80能画其神品，力挺健气势恢宏乃神品。现藏于江苏盐城。
南宋画家李唐代表作品
李唐《采薇图》
《采薇图》卷，宋，李唐作，绢本，水墨淡设色，纵27.2cm，横90.5cm。
这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。司马迁所著之《史记》中即有“伯夷列传”，伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹君(国在今河北卢龙南)的两个儿子，孤竹君立其三子叔齐为继承人。孤竹君死后，叔齐要把继承权让给哥哥伯夷，伯夷不肯接受，说这是父命，不可违背，最后逃跑了。叔齐见状也离家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌(即周文王)，不久姬昌死，儿子姬发(即周武王)要出兵讨伐纣王。伯夷、叔齐拦住姬发的马头谏阻，认为臣子造反讨伐君王是大逆不道的。武王伐纣取得胜利后，伯夷、叔齐深以为耻，表示决心不吃从周朝土地上长出来的粮食，于是逃隐至首阳山(在山西永济县境)，采食野菜充饥度日，最后双双饿死在山里，临死前还作了一首采薇歌：“登彼西山兮，采其薇矣!以暴易暴兮，不知其非矣!神农虞夏忽焉没兮，我安适归矣?于嗟徂兮，命之衰矣!”表示了坚决不屈服的志向。
李唐所画的《采薇图》，即着力刻划了这两个古代宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉着;叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯，身体瘦弱，肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨，但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。作者着墨不多，就把伯夷、叔齐在特定环境下的神态描绘得淋漓尽致，达到了很高的水平。
李唐采用这个历史故事来表彰保持气节的人，谴责投降变节的行为，在当时南宋与金国对峙的时候，可谓是“借古讽今”，用心良苦。
李唐万壑松风图介绍
李唐万壑松风图现被收藏于台北故宫博物院。它是一幅画在丝织物上的作品，纵约十九米，横约十四米。在画面的左上方作者署了名。作者画它时还没有南渡，时年五十多岁。李唐把他在北国看见的雄伟风光都诉诸于笔，这样的磅礴之美在画家南渡后的作品中基本看不到了。
往后的大多作品都是江南的秀美景致以及在画中呈现出因为过于思念家乡的淡淡忧愁。
在李唐万壑松风图中，画面中上方是高耸的山峰，它的周边还有白云围绕，再往下就是参次不齐的小山峰。山壁都像是被刀削过一样，冷硬坚挺，只有路上茂密的绿林给它添了几分温暖。
这幅画很有层次感，这得益于山腰的白云与疏密相间的丛林，不仅减少了几分因高山峭壁带来的冷峻感，也多了几分幽深的情调。在画面上可以看到它也有一线瀑布垂下，形成了涓涓细流。远景近景空间层次分明。
作者是全景构图，但是景物视点非常进，不是那种若隐若现的远山图。他用浓烈的墨笔表现出山的壮美，让人不自觉沉服于大自然的气势之下。作者画得虽然是全景图，但没有特别突出最大的山峰，相反让大山峰与它周围的小山峰、树木、云雾构成了整体。
李唐融合了众名家的画法，博采众长，对于不同的山石质感有不同的画法，独创了马牙皴，对这种皴法的运用也直接影响到了后世，在现代也依然有人在学习。
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