日本俳句中有没有唐魄
俳句是日本民族传统文学的一种形式，是世界上最短的诗。俳句古称俳谐，至近代始称俳句，一般认为其产生于室町时代(1336-1573)的中期以后。其源发于边歌，是俳谐连歌的“发句”。下面是学习啦小编分享的日本俳句中的唐魄，一起来看看吧。
日本俳句中的唐魄介绍
俳句作为世界上独特的短诗形式，表现日本人民在其美丽的自然环境中生活所产生的心灵感受，已经成为日本民族文化的精华。
松尾芭蕉 俳句赏
闲寂古池旁，
青蛙跳进水，
扑通一声响。
树下肉丝、菜汤上，
飘落樱花瓣。
春雨霏霏芳草径，
飞蓬正茂盛。
绵绵春雨懒洋洋，
故友不来不起床。
晚钟钟声渐远，
花香慢慢弥漫上来
“俳圣”松尾芭蕉
提到俳句，就不得不提到松尾芭蕉。芭蕉被日本人称为“俳圣”，他对日本俳句的发展起了举足轻重的作用。松尾芭蕉(1644—1694)日本江户时候俳谐诗人。本名松尾宗房，别号桃青、泊船堂、钧月庵、风罗坊等。生于伊贺上野。他十岁开始做大将藤堂家的嗣子良忠的侍童。良忠师从北村季吟学**贞门俳谐，因此芭蕉也对贞门很亲近了。后来在江户，芭蕉写出了《谈林十百韵》，已经具有很明显的谈林俳谐风格。芭蕉在贞门、谈林两派成就的基础上把俳谐发展为具有高度艺术性和鲜明个性的庶民诗。他将以前以滑稽突梯为主、带有游戏成分的俳句提高到严肃的、以追求诗的意境美的作风上去。芭蕉的诗风可以用“闲寂风雅”四个字来概括。
像他的名句《古池》就是通过闲寂的独特表现力来产生艺术的风雅美的：“闲寂古池旁，青蛙跳进水**，扑通一声响。”这首俳句描写了一只青蛙跳入古池的一刹那。在这一刹那，四周闲寂的静与青蛙跃入池塘的动完美的结合了起来。青蛙跳之前，一切是静的，青蛙跳之后，一切仍会恢复平静。表面上是无休无止的静，内面却蕴含着一种大自然的生命律动和大自然的无穷的奥妙，以及作者内心的无比**。飘溢着一股微妙的余情余韵和一股清寂幽玄的意境。下面再看一首芭蕉的《赏樱》：“树下肉丝、菜汤上，飘落樱花瓣。”这首俳句了有了明显的生活气息，但是那股子闲寂依旧透过文字扑面而来。芭蕉还有一首《春雨》深受芥川龙之介推许：“春雨霏霏芳草径，飞蓬正茂盛。”
俳句起源
俳句发展的历程是，古代汉诗传入日本，产生了和歌→ 连歌→连歌俳谐。而“俳谐”一词最早源于《史记·滑稽列传》： “滑稽犹俳谐也。”《韵学大成》云：“郑綮诗语多俳谐。俳乃戏也，谐乃和也。”中国唐代就已将戏作诗称作“俳谐”。就是说，汉语“俳谐”乃滑稽之意。日本古代和歌界就将与典雅的正统和歌相对而言的，具有卑俗滑稽性的和歌，称作“俳谐歌”，并专设独立的部类。至近古，松永贞德(1570-1653)将迄今作为助兴的俳谐连歌，取其发句，创造了一种独立的新的俳谐，俗称俳句，很快便在俳坛上自成贞门一派。
其后经西山宗因(1605-1682)为首的“谈林派” (“谈林”者是含佛教的讲义之林即学林之意)大力展开俳谐新风的运动。最后由对汉诗文颇有素养的松尾芭蕉(1644— 1694)成功地实现了俳句的革新，在艺术上开拓出俳句新的文艺境地。松尾芭蕉因而被誉为俳圣。
小林一茶 俳句赏
不要打啊，
苍蝇搓他的手，
搓他的脚呢!
小麻雀，
无爹无娘，
来和我玩。
故乡啊，
触着碰着都是荆棘的花
撒把米也是罪过啊,
让鸡斗了起来
皎皎月光下
一只蜗牛
——把上衣都脱了
小林一茶
小林一茶(1763—1827)本名弥太郎，生于信浓国水内郡柏原村的一个农民家庭里。十岁即开始学**俳谐。由于他的动荡不安的经历，一茶的俳句有着自己鲜明的风格。有人评论他，说“自嘲自笑，不是乐天，不是厌世，逸气超然。”一茶有一首写故乡的俳句十分出名：“故乡呀，挨着碰着，都是带刺的花。”
对于故乡，一茶是怀念的，也是不满的，这首俳句将那种复杂的心情写了出来。一茶的一生坎坷不遇，他的俳句里常常会流露出一种孤独的感觉和对现实的愤懑，下面是他的三首俳句：“元旦寂寥，不止我是只无巢鸟。”、“回家去吧，江户乘凉也难啊。”、“雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者。”但一茶同时又是质朴天真的。他的代表作之一、怀念六岁时的一首俳句：“到我这里来玩哟，没有爹娘的麻雀。”便将这种质朴天真深深地表现了出来。
创作原则
俳句创作有以下两条基本原则：
规则之一：俳句由五、七、五三行十七个字母组成(以日本文字为标准)。
俳句由三行五、七、五共十七个字母组成(以日本文字为标准)，这是俳句创作的最基本规则。最初是五个字母，称为“上(かみ)”;中间是七个字母，称为“中(なか)”;最后又是五个字母，称为“下(しも)”。
规则之二：俳句中必定要有一个季语(きご)。
在俳句中必定得有季语(又称季节主题—「季题」)。所谓季语是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。在季语中除“夏季的骤雨”(“「夕立」(ゆうだち)”)、“雪”等表现气候的用语外，还有“压岁钱”(“お年玉”)、“冰淇淋”(“アイスクリーム”)等日常生活用语。另外，象“樱花”(さくら)、“蝉”(せみ)等动物、植物名称也多有应用。
与谢芜村 俳句赏
白色梅花上，
通往明天的夜晚，
刚刚过去。
遍野菜花黄，
东有新月西夕阳。
春之海，
终日轻轻荡漾。
春天的末尾，
在樱花上，
依依不舍。
狐狸变作公子身
灯夜乐游春。
与谢芜村
日本俳句诗人、画家。少年时代即爱好艺术。二十岁前后丧失家产，漂泊至江户，拜师学**俳谐，寄寓于芭蕉传人早野马人的夜半亭，为江户俳坛所瞩目。以后十年间游历各地，致力学画。后名声大震。一七五七年成家，恢复俳谐创作。一七六七年断承夜半亭俳号，发展成为一代宗匠。
他提倡“离俗论”，反对耽于私情、沾染庸俗风气的俳谐，致力于“回到芭蕉去”。芜村的俳句，擅长对自然景物作细致的观察，作写生式的描写。作风以绚烂华美见长。下面是芜村的四首俳句：“秋风寂寥，酒肆吟诗有渔樵。”、“春雨细细落，润泽沙滩小贝壳。”、“蔷薇开处处，想似当年故乡路。”、“春已归去，樱花梭巡而开迟。”像上面第二首中，通过对细雨润贝壳的描写来表现出的那种优雅的美，正是芜村的擅长。
拓展阅读俳句
1. 对偶的诗句。
清周亮工《书影》卷二：“ 徐巨源 曰：…… 苏 李 、十九首，变为 黄初建安 ，为选体，流为齐梁俳句，又变至唐近体，而古诗尽亡。”
2. 日本的一种古典短诗，以三句十七音为一首，首句五音，次句七音，末句五音。
我国作家郑振铎《蝴蝶的文学》：“在日本的俳句里，蝴蝶也成了他们所喜咏的东西。”艾芜《地貌的青春》：“脑海中涌起了诗意画意的涟漪，也就自然地记起日本诗人的俳句和短歌。”
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